কৃষ্ণ পদার্থ ও কৃষ্ণ শক্তি

কৃষ্ণ পদার্থ ও কৃষ্ণ শক্তি

গৌতম গঙ্গোপাধ্যায়

        দুটো কথা তোমরা হয়তো অনেকেই শুনেছ, ডার্ক ম্যাটার এবং ডার্ক এনার্জি। বাংলায় এই ডার্ক শব্দের কেউ অনুবাদ করেছেন অন্ধকার, কেউ বা করেছেন কৃষ্ণ। এই লেখাটায় আমরা দ্বিতীয় বিকল্পটা বেছে নিলাম। বিশ্বব্রহ্মাণ্ড সম্পর্কে আলোচনা করতে গেলে কৃষ্ণ পদার্থ এবং কৃষ্ণ শক্তির কথা বারবার আসে। এদের সম্পর্কে আমরা কী জানি?

        এই প্রশ্নটার উত্তরে যদি কেউ বলে কিছুই জানি না, তাহলে সে খুব ভুল করবে না। ঠিকঠাক বললে আমরা কৃষ্ণ পদার্থ সম্পর্কে খুব সামান্যই জানি, আর কৃষ্ণ শক্তি সম্পর্কে আমাদের জ্ঞান তার চেয়েও কম। বিশ্বব্রহ্মাণ্ডকে বুঝতে গেলে আমরা এমন কয়েকটা সমস্যার সম্মুখীন হচ্ছি যার ব্যাখ্যা আমাদের এখনো পর্যন্ত অর্জিত জ্ঞান দিয়ে করতে পারছি না। তাই বিজ্ঞানীরা এই দুটো নতুন প্রস্তাব করেছেন। এই লেখায় আমরা দেখব সেই সমস্যাগুলো কী কী, কেমন করেই বা এই নতুন প্রস্তাবরা তাদের সমাধান করছে।

        কৃষ্ণ পদার্থ বা কৃষ্ণ শক্তির চরিত্র কী হতে পারে আর কী হতে পারে না? একটা কথা বলে রাখি, কৃষ্ণ পদার্থই বলি বা কৃষ্ণ শক্তি, আমাদের জানা পদার্থ বা শক্তির মতো নয়। প্রথমে বলি কৃষ্ণ পদার্থের কথা। আমাদের জানা সমস্ত বস্তু পরমাণু দিয়ে তৈরি। সেই পরমাণুর মধ্যে আছে প্রোটন-নিউট্রন দিয়ে তৈরি নিউক্লিয়াস, এবং নিউক্লিয়াসের বাইরে আছে ইলেকট্রন। প্রোটন-নিউট্রন আবার কোয়ার্ক কণা দিয়ে তৈরি, তবে সে খবরটা এই লেখায় আমাদের দরকার হবে না। ইলেকট্রনের চার্জ অর্থাৎ তড়িতাধান ঋণাত্মক। প্রোটনের তড়িতাধান ধনাত্মক, নিউট্রন তড়িৎ-নিরপেক্ষ। প্রোটন ও ইলেকট্রনের আধান বিপরীত বলে তারা একে অপরকে আকর্ষণ করে, সেজন্য পরমাণু সুস্থির অর্থাৎ ভেঙে যায় না। দুটি তড়িতাহিত কণার মধ্যে যে আকর্ষণ বা বিকর্ষণ বল কাজ করে তাকে বলে তড়িৎচৌম্বক বল।

        হাইড্রোজেনের নিউক্লিয়াস হল শুধু একটা প্রোটন। বাকি সমস্ত নিউক্লিয়াসের মধ্যে আছে একাধিক প্রোটন যাদের সবার আধান ধনাত্মক, তারা একে অপরকে তড়িৎচৌম্বক বলের জন্য বিকর্ষণ করে। নিউট্রনের আধান নেই। তাহলে নিউক্লিয়াস সুস্থিত হল কেমন করে, প্রোটন-প্রোটন বিকর্ষণের জন্য তার তো ভেঙে পড়া উচিত। আসলে প্রোটন-প্রোটন, প্রোটন-নিউট্রন বা নিউট্রন-নিউট্রনের মধ্যে আরো একটা বল কাজ করে, তার নাম স্ট্রং ফোর্স। বাংলায় বলা যায় সবল বল বা পীন বল।  নাম শুনেই বোঝা যাচ্ছে পীন বল বেশ শক্তিশালী, দুটো প্রোটনের মধ্যের তড়িৎচৌম্বক বিকর্ষণ বলের থেকে পীন বলের আকর্ষণ একশোগুণের থেকেও বেশী জোরদার। এই পীন বল কিন্তু ইলেকট্রনের উপর কাজ করে না। এত শক্তিশালী বল, কিন্তু আমরা তা সাধারণভাবে টের পাই না কেন? কারণ এই বলের পাল্লা খুব কম। এক মিটারের দশ কোটি কোটি ভাগের এক ভাগকে বলে এক ফেমটোমিটার। প্রোটন নিউট্রনের মতো কণাদের যদি একজন আরেকজনের থেকে দূরত্ব যদি মোটামুটি দুই ফেমটোমিটারের বেশি হয়, তাহলে তাদের মধ্যে পীন বল কাজ করে না। তড়িৎচৌম্বক বলের পাল্লা কিন্তু অসীম, একটা প্রোটন যদি এখানে আর অন্যটা অ্যান্ড্রোমিডা ছায়াপথে থাকে, তাহলেও তাদের মধ্যে তড়িৎচৌম্বক বল শূন্য হয়ে যায় না।

        প্রোটন-নিউট্রন-ইলেকট্রনের মধ্যে আর একটা বল কাজ করে, তার নাম ক্ষীণ বল বা দুর্বল বল। কতটা দুর্বল? মোটামুটি বলা যায় এই বল তড়িৎচৌম্বক বলের থেকে এক কোটি কোটি ভাগের থেকেও কম শক্তিশালী। এর পাল্লা সবল বলের থেকেও কম। তাহলে এই বলকে আমরা খুঁজে পেলাম কোথায়? নিউক্লিয়াসের বিটা তেজস্ক্রিয়ার জন্য দায়ী এই বল। বিটা তেজস্ক্রিয়ার সময় কয়েক ধরনের ঘটনা ঘটে। যেমন ধরো নিউট্রন থেকে তৈরি হতে পারে প্রোটন, ইলেকট্রন আর তাদের সঙ্গে নিউট্রিনো নামের নতুন এক কণা। এই নিউট্রিনোর তড়িতাধান নেই, ভরও প্রায় নেই বললেই চলে। নিউট্রিনোর উপর ক্ষীণ বল কাজ করে, কিন্তু পীন বল বা তড়িৎচৌম্বক বল করে না। প্রতি সেকেন্ডে তোমার শরীরের মধ্যে দিয়ে কোটি কোটি নিউট্রিনো চলে যাচ্ছে, তুমি টেরও পাচ্ছ না।

        আরো একটা বল আছে যার পাল্লা অসীম, তা হল মাধ্যাকর্ষণ বল। মহাবিশ্বের যে কোনো দুটি ভরের মধ্যে তা কাজ করে, এবং তার জন্য দুটো ভর সবসময়েই একে অন্যকে আকর্ষণ করে, বিকর্ষণ নয়। পৃথিবী আর সূর্য যে একে অন্যকে টানে, তার পিছনে আছে মাধ্যাকর্ষণ। মাধ্যাকর্ষণ বল বাকি বলগুলোর থেকে অনেক বেশি দুর্বল। দুটো প্রোটনের মধ্যে যে তড়িৎচৌম্বক বল কাজ করে, তা তাদের মধ্যের মাধ্যাকর্ষণ বলের থেকে কোটি কোটি কোটি কোটি কোটি কোটি গুণ শক্তিশালী। অন্য ভাবে বললে তড়িৎচৌম্বক বলের পরিমাপকে যদি মাধ্যাকর্ষণ বলের মান দিয়ে ভাগ দিই, তাহলে যে সংখ্যাটা পাব, তা লিখতে গেলে প্রথমে একটা চার লিখে তার পিছনে বিয়াল্লিশটা শূন্য বসাতে হবে।       

        এত দুর্বল হলে কি হবে,  আমাদের সৌরজগৎ যে এতদিন ধরে টিকে আছে, এক ছায়াপথ যে অন্য ছায়াপথকে আকর্ষণ করছে, তার পিছনে আছে মাধ্যাকর্ষণ। ক্ষীণ বা পীন বলের পাল্লা খুব কম। তড়িৎচৌম্বক বলের পাল্লা মাধ্যাকর্ষণেরই মতো, তা অনেক বেশি শক্তিশালীও বটে। কিন্তু সব বস্তুর মধ্যে  ধনাত্মক ও ঋণাত্মক দুই রকম আধানই থাকে। তাদের মধ্যে আকর্ষণ ও বিকর্ষণ কাটাকুটি হয়ে যায়, বিশেষ কিছু পড়ে থাকে না। মাধ্যাকর্ষণ বল শুধুই আকর্ষণ করে, তাই নক্ষত্র গ্রহ উপগ্রহরা মাধ্যাকর্ষণ বল মেনেই চলাফেরা করে। আমাদের চেনা বস্তুদের উপরে এই চাররকম বলই কাজ করে।

        প্রোটন-নিউট্রন (বা কোয়ার্ক), ইলেকট্রন, নিউট্রিনো ছাড়া আরো কিছু বস্তুকণার কথা আমরা বলতে পারি, তবে তারা সবাই অত্যন্ত ক্ষণস্থায়ী। তাদের কথা এই আলোচনায় আসবে না। চার রকম যে বলের কথা বললাম, তাদের প্রত্যেকের জন্য একটা কণা থাকার কথা। তারা ঠিক বস্তুকণা নয়, আমরা বলব বলকণা। যেমন তড়িৎচৌম্বক বলের বলকণা হল ফোটন। তবে মাধ্যাকর্ষণের জন্য যে বলকণার প্রস্তাব করা হয়েছে, সেই গ্রাভিটনকে খুঁজে পাওয়ার আশা আমরা অদূর ভবিষ্যতে করি না। আর একটা কথা বলে আমরা আলোচনার এই অংশ শেষ করব। তোমরা আইনস্টাইনের সাধারণ আপেক্ষিকতাবাদের নাম শুনেছ। এই তত্ত্ব হল আসলে মাধ্যাকর্ষণের তত্ত্ব, যদিও আইনস্টাইনের তত্ত্বে মাধ্যাকর্ষণ ঠিক বল নয়।

        মাধ্যাকর্ষণ হল প্রথম বল যার সম্পর্কে আমরা একটা সূত্র খাড়া করতে পেরেছিলাম। গ্রহ উপগ্রহের গতিবিধি মানুষ বহু হাজার বছর ধরে পর্যবেক্ষণ করছে। সপ্তদশ শতকের গোড়াতে জোহানেস কেপলার সেই সমস্ত তথ্যকে সূর্যকেন্দ্রিক জগতের সাপেক্ষে ব্যাখ্যা করেন। তার থেকেই আইজ্যাক নিউটন তাঁর বিখ্যাত সার্বজনীন মাধ্যাকর্ষণের সূত্র তৈরি করেছিলেন। আমরা সবাই ক্লাসে সেই কথা পড়েছি।

        তাহলে নিউটনের আপেলের গল্পটা গেল কোথায়? তোমরা হয়তো খবরের কাগজে পড়েছ, নিউটনের আগে অমুক লোক মাধ্যাকর্ষণ আবিষ্কার করেছিলেন। এ সবই হল ঐ আপেলের গল্পটা ভালো করে না জানার লক্ষণ। আপেল পড়তে দেখে নিউটন এ কথা ভাবেননি পৃথিবী আপেলকে আকর্ষণ করে। পৃথিবী যে আপেল বা কমলালেবুকে টানে তা বোঝার জন্য সর্বকালের সেরা প্রতিভা নিউটনকে দরকার পড়ে না। একটা জল ভর্তি বালতি একতলা থেকে দোতলাতে নিয়ে যাওয়ার সময় সবাই পৃথিবীর আকর্ষণ টের পায়। নিউটন বুঝেছিলেন যে পৃথিবীর আর আপেলের মধ্যে যে বল কাজ করে, পৃথিবী আর চাঁদের মধ্যে সেই একই বল কাজ করে। শুধু তাই নয়, মহাবিশ্বের প্রতিটি বস্তুকণাই অন্য বস্তুকণাকে আকর্ষণ করে। সেই আকর্ষণ বল হল কণাদুটির ভরের গুণফলের সমানুপাতিক ও দূরত্বের বর্গের ব্যস্তানুপাতিক। এটাই মাধ্যাকর্ষণের সূত্র, আর এই কথাগুলো নিউটনের আগে কেউ বলে নি।  

        নিউটনের সূত্র থেকে আমরা সৌরজগতে গ্রহদের গতিবিধি থেকে শুরু করে আমাদের ছায়াপথ আকাশগঙ্গাতে তারাদের চলাফেরা ব্যাখ্যা করতে পারি। আকর্ষণ বল দূরত্বের বর্গের ব্যস্তানুপাতে পাল্টায়, অর্থাৎ সূর্য থেকে পৃথিবী এখন যত দূরে, যদি তার তিনগুণ দূরত্বে থাকত, তাহলে সূর্যের আকর্ষণ বল ন’গুণ কমে যেত। তাই পৃথিবীর আবর্তন বেগ হল সেকেন্ডে তিরিশ কিলোমিটার আর প্লুটো, যে অনেক দূরে আছে তার আবর্তন বেগ হল সেকেন্ডে পাঁচ কিলোমিটারেরও কম। প্লুটো যদি সেকেন্ডে তিরিশ কিলোমিটার দৌড়ত, তাহলে সে আর সৌরজগতে বাঁধা পড়ে থাকত না।

        আমাদের ছায়াপথের নাম আকাশগঙ্গা, তার চেহারাটা স্পাইরাল বা সর্পিল। ছায়াপথের বাইরে গিয়ে ছবি তোলা সম্ভব নয়। তবে মহাবিশ্বে আরো অনেক এইরকম সর্পিল ছায়াপথ আছে, যেমন আমাদের সবচেয়ে কাছের বড় ছায়াপথ অ্যান্ড্রোমিডা সর্পিল। সঙ্গের ফটোটা সেই রকমই এক ছায়াপথের। আকাশগঙ্গার এক প্রান্ত থেকে বিপরীত প্রান্তের দূরত্ব মোটামুটি এক লক্ষ আলোকবর্ষ। সূর্য আছে ছায়াপথের কেন্দ্র থেকে সাতাশ হাজার আলোকবর্ষ দূরে। বিজ্ঞানীরা অবাক হয়ে দেখলেন যে নিউটনের সূত্র মানলে সাতাশ হাজার আলোকবর্ষ দূরের কক্ষপথে বেগ যা হওয়া উচিত, সূর্যের বেগ তার থেকে অনেক বেশি। তাহলে জন্ম থেকে সাড়ে চারশো কোটি বছর ধরে সূর্য এই ছায়াপথে বাঁধা রয়েছে কেমন করে?

হাবল স্পেস টেলিস্কোপে তোলা সর্পিল ছায়াপথের আলোকচিত্র (সৌজন্য NASA)

        এর দুটো ব্যাখ্যা হতে পারে, হয় নিউটনের সূত্র এত বেশি দূরত্বের ক্ষেত্রে ঠিকঠাক খাটে না, নয়তো আমরা ছায়াপথের ভর ঠিক মতো জানি না। প্রথমটা মেনে নেওয়া একটু শক্ত, তার যথেষ্ট কারণ আছে -- কিন্তু সেগুলো সহজে বোঝানো যাবে না। তবু কেউ কেউ সেই নিয়ে চিন্তা করছেন। দ্বিতীয় বিকল্পটাই অধিকাংশ বিজ্ঞানী বিশ্বাস করেন। ব্যাপারটা ভালো করে বুঝে নেয়া যাক। সূর্যের ভর যদি দ্বিগুণ হত, তাহলে তার আকর্ষণ বলও দ্বিগুণ হতো, কারণ আকর্ষণ বল ভরের সমানুপাতে পাল্টায়। তাহলে পৃথিবীর বেগ আরো বেশি হওয়া প্রয়োজন হত, তা না হলে পৃথিবী সূর্যে আছড়ে পড়ত। ঠিক সেই রকমই ছায়াপথের ভর  যদি বেশি হয় তাহলে সূর্য ছায়াপথে বাঁধা পড়ে থাকবে। ছায়াপথের ভর তাহলে কেমন করে বার করব? দাঁড়িপাল্লাতে তো আর ছায়াপথকে চাপানো যাবে না।

        কক্ষপথের থাকার জন্য সূর্যের প্রয়োজনীয় বেগ কষার সময় আমরা ছায়াপথে নক্ষত্র, মহাজাগতিক মেঘ, কৃষ্ণ গহ্বর, মৃত নক্ষত্র বা অন্যান্য ভারি বস্তু কত আছে তার একটা হিসেব করে তার থেকে ভরটা বার করেছিলাম। এটাকে বলা যাক ভরের প্রথম মাপ। বিভিন্ন ছায়াপথের ভর  ও ঘূর্ণন মেপে তাদের ভরের ক্ষেত্রে এই সমস্যার প্রতি আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন জ্যোতির্বিজ্ঞানী ভেরা রুবিন।  

        ভর নির্ণয়ের অন্য একটা উপায় আছে, তার জন্য মাধ্যাকর্ষণের সূত্র লাগবে।  দুটো ছায়াপথ নিজেদের মধ্যে আকর্ষণের জন্য কেমন ভাবে চলাফেরা করে, নিউটনের সূত্র ব্যবহার করে তার থেকে ছায়াপথ দুটোর ভর বার করা যায়। আমাদের সূর্যের ভর আমরা সেইভাবেই মেপেছিলাম। আবার আমরা জানি আইনস্টাইন বলেছিলেন যে ভারি বস্তুর আকর্ষণে আলোও তার পথ থেকে বেঁকে যায়। তার মানে ভর লেন্সের মতো কাজ করে। সঙ্গের ফটোটাতে সে রেখাগুলো দেখছ, সেগুলোর উৎস ঐ মাধ্যাকর্ষণ-জাত লেন্স। মাঝখানে দুটো যে বড় আলো দেখা যাচ্ছে, তারা হল একটা ছায়াপথগুচ্ছ। কোনো উৎস থেকে আলো আসছিল, আমাদের কাছে আসার সময় ঐ ছায়াপথগুচ্ছের টানে বেঁকে গিয়ে ওইরকম রেখার মতো দেখতে হয়েছে। যে ছায়াপথগুচ্ছ আলোকে বাঁকিয়েছে, তার ভর এর থেকে নির্ণয় করা যায়। নিউটন বা আইনস্টাইনের মাধ্যাকর্ষণের তত্ত্ব থেকে ভরের যে মান পাই তাকে বলি দ্বিতীয় মাপ।  হিসাব করে দেখা গেল প্রথম মাপের থেকে দ্বিতীয় মাপটা প্রায় ছ’গুণ বড়। দ্বিতীয় মাপের ছ’ভাগের এক ভাগ নক্ষত্র ইত্যাদি আমাদের জানা নানা বস্তুর ভর, বাকি পাঁচ ভাগ পদার্থ তাহলে কী?

হাবল টেলিস্কোপে ধরা দিল মাধ্যাকর্ষণ-জাত লেন্স (সৌজন্য NASA)

        এর সহজ উত্তর হচ্ছে আমরা জানি না। এই পদার্থ কী নয় তা আমরা বলতে পারি, বিজ্ঞানে অবশ্য সেটাও খুব কম কথা নয়। নিউটনের সূত্র থেকে এই পদার্থকে পাওয়া যাচ্ছে, তার মানে মাধ্যাকর্ষণ বল এর উপর কাজ করে। কিন্তু মাধ্যাকর্ষণ বল এতই দুর্বল যে আমাদের ল্যাবরেটরিতে তাকে ব্যবহার করে কৃষ্ণ পদার্থকে খুঁজে পাওয়ার আশা সুদূরপরাহত। ক্ষীণ বল কৃষ্ণ পদার্থের উপর কাজ করে কিনা সে ব্যাপারে আমাদের কোনো ধারণা নেই, তবে বিজ্ঞানীরা সেটা দেখার চেষ্টা করছেন। চোখে দেখা যাচ্ছে না, তার মানে আলোর সঙ্গে তার কোনো ক্রিয়া-প্রতিক্রিয়া হয় না। আলো আসলে তড়িৎচৌম্বক তরঙ্গ, তার সঙ্গে ক্রিয়া করে না মানে এ নিশ্চয় তড়িৎ-নিরপেক্ষ। আলোর সঙ্গে ক্রিয়া করে না বলে আমরা তার নাম দিয়েছি কৃষ্ণ পদার্থ।

        পীন বল যে কৃষ্ণ পদার্থের উপর কাজ করে না, সেটা বোঝা আরো একটু শক্ত, তবু সেই চেষ্টা করা যাক। আমরা জানি আজ থেকে তেরোশো আশি কোটি বছর আগে এক প্রলয়ঙ্কর বিস্ফোরণ বিগ ব্যাঙের মাধ্যমে ব্রহ্মাণ্ডের জন্ম। সেই সময় প্রোটন কণারা মিলে নানা রকম বিক্রিয়ার মাধ্যমে হিলিয়াম পরমাণুর নিউক্লিয়াস তৈরি করেছিল। হিলিয়ামের নিউক্লিয়াসে আছে দুটো করে প্রোটন ও নিউট্রন। ব্রহ্মাণ্ডের হাইড্রোজেন আর হিলিয়ামের অনুপাত আমরা মেপেছি, তার থেকে সেই সময় পীন বলের সঙ্গে ক্রিয়া করে এমন পদার্থের পরিমাণ বার করা সম্ভব হয়েছে। সেটা প্রথম মাপের সঙ্গে মিলে যাচ্ছে। পীন বল তাহলে কৃষ্ণ পদার্থের উপর কাজ করা না।

        এমন একটা কণার কথা আমরা জানি যার উপরে পীন বল বা তড়িৎচৌম্বক বল কাজ করা না, তা হল নিউট্রিনো। তাই একসময় অনেকে ভেবেছিলেন কৃষ্ণ পদার্থ হয়তো নিউট্রিনো।  নিউট্রিনোর সংখ্যাও অনেক, ব্রহ্মাণ্ডে প্রোটন নিউট্রন ইলেকট্রনের মোট সংখ্যার থেকে নিউট্রিনোর সংখ্যা প্রায় একশো কোটি গুণ বেশি। অনেকদিন পর্যন্ত নিউট্রিনোর ভর মাপা যাচ্ছিল না। সম্প্রতি সেই সম্পর্কে আমাদের কিছুটা ধারণা হয়েছে, তার থেকে দেখা যাচ্ছে নিউট্রিনো দিয়ে কৃষ্ণ পদার্থকে ব্যাখ্যা করা যাবে না। নিউট্রিনো যে কৃষ্ণ পদার্থ হতে পারে না, তার অন্য কারণও আছে, তবে সে আলোচনায় যাচ্ছি না।

        বিজ্ঞানীরা নানা রকম ভাবছেন, কোনো সমাধানে এখনো পৌঁছানো যায় নি। তবে কৃষ্ণ পদার্থের ধারণা যদি ঠিক হয়, তাহলে আমাদের ছায়াপথকে দেখতে হয়তো সঙ্গের ফটোটার মতো, আলোকোজ্জ্বল অংশটা তার খুব ছোট্ট একটা ভাগ।

ছায়াপথের দৃশ্যমান অংশ ও কৃষ্ণ পদার্থ

       এবার আসি কৃষ্ণ শক্তির কথায়। বিগ ব্যাঙের কথা আগেই বলেছি। সেই জন্মমুহূর্ত থেকে মহাবিশ্ব প্রসারিত হয়ে চলছে। ভবিষ্যতে কী ঘটবে। দু ধরনের ঘটনার কথা ভাবতে পারি। একটা পাথর নিয়ে উপরদিকে ছুঁড়লাম, পাথরটার বেগ মাধ্যাকর্ষণের টানে ক্রমশ কমবে, একসময় থেমে যাবে তারপর ফিরে আসবে। আরো জোরে ছুঁড়লাম, আবার বেগ কমবে, থামবে, ফিরে আসবে। যদি মুক্তিবেগ নিয়ে ছুঁড়তে পারতাম, তাহলে থামত না বা ফিরেও আসত না, কিন্তু বেগ কমতেই থাকত। মহাবিশ্বের সমস্ত কণা একে অপরকে মাধ্যাকর্ষণের বাঁধনে বেঁধে রেখেছে। সেই আদি বিস্ফোরণের পরে তাহলে ব্রহ্মাণ্ডের ক্ষেত্রে দুটো ঘটনা ঘটতে পারে। গোড়ায় যদি সে যথেষ্ট বেগ নিয়ে যাত্রা শুরু করে থাকে, তাহলে সে চিরকালই প্রসারিত হবে।  অথবা যদি সূচনাতে যথেষ্ট বেগ না থাকে তাহলে ব্রহ্মাণ্ড একসময় থেমে আবার সংকুচিত হতে শুরু করবে।  কিন্তু দু ক্ষেত্রেই প্রথমে যে প্রসারণ বেগ ছিল তা ক্রমশ কমবে।

        বিজ্ঞানীরা দেখার চেষ্টা করছিলেন এই দুটো বিকল্পের মধ্যে কোনটা আমাদের ব্রহ্মাণ্ডের ক্ষেত্রে খাটবে। ছায়াপথরা এখন কত বেগে একে অন্যের থেকে দূরে সরে যাচ্ছে তা মাপাটা শক্ত নয়। কিন্তু সুদূর অতীতে কী ঘটেছিল তা মাপতে গেলে তো টাইম মেশিন লাগবে। এক রকম টাইম মেশিন আমাদের আছে, তাতে অতীতে যাওয়া যায় না, কিন্তু অতীতের ঘটনা দেখা যায়। তার নাম দূরবিন। আমাদের থেকে পাঁচশো কোটি আলোকবর্ষ দূরে যে ছায়াপথ আছে, তার থেকে আলো যাত্রা শুরু করেছিল পাঁচশো কোটি বছর অতীতে। সেই আলোকে আজ বিশ্লেষণ করে আমরা পাঁচশো কোটি বছর আগে ছায়াপথদের বেগ নির্ণয় করতে পারি। এভাবেই আমরা শত শত কোটি বছর আগে ব্রহ্মাণ্ডের প্রসারণ বেগ বার করেছি।

        ১৯৯৮ সাল নাগাদ দুই দল বিজ্ঞানী আলাদা আলাদা ভাবে অতীতে বিভিন্ন সময়ে ব্রহ্মাণ্ডের প্রসারণ বেগ মাপছিলেন। কেমন ভাবে এই বেগ মাপা যায় সে আলোচনা এখানে করছি না। তাঁরা দেখলেন যে ব্রহ্মাণ্ডের বেগ প্রথম প্রথম কমছিল বটে, কিন্তু গত ছ’শো কোটি বছর ধরে এই প্রসারণ বেগ বাড়ছে। এ এক অদ্ভুত ঘটনা। পাথরটাকে উপরে ছুঁড়ে দিলে যদি তার বেগ ক্রমশ বাড়তে থাকে তাহলে আমাদের ধরে নিতে হবে তার উপরে মাধ্যাকর্ষণ ছাড়াও অন্য কিছু কাজ করছে। এই অন্য কিছু কী হতে পারে আমরা জানি না, এরই নাম আমরা দিয়েছি কৃষ্ণ শক্তি। কৃষ্ণ শক্তির পক্ষে আরো কিছু যুক্তি আছে, সেগুলো আমরা আর এখানে আলোচনা করছি না। ২০১৩ সালে প্লাঙ্ক উপগ্রহের মাপ থেকে বলা যায় এই সময়ে মহাবিশ্বের মোট শক্তির ৫% হল প্রোটন নিউট্রন ইলেকট্রন ইত্যাদি দিয়ে তৈরি সাধারণ বস্তু, ২৭% হল কৃষ্ণ পদার্থ এবং ৬৮% হল কৃষ্ণ শক্তি। সত্যি আমরা যে বিশ্বে বাস করছি তার কতটুকুই আমরা জানি!

        কৃষ্ণ শক্তি সম্পর্কে আমরা বিশেষ কিছু জানি না, তবে বিভিন্ন যুগে এর পরিমাণ মাপা সম্ভব হয়েছে। দেখা যাচ্ছে মহাবিশ্বের বিভিন্ন যুগে এর ঘনত্বের কোনো পরিবর্তন হয় নি। সাধারণ বস্তু ও কৃষ্ণ পদার্থের  ঘনত্ব মহাবিশ্বের আয়তনের ব্যস্তানুপাতে পরিবর্তিত হয়। তার কারণ বোঝা খুব সোজা, একটা বাক্সের মধ্যে কয়েকটা কণা রাখলাম। তাহলে প্রতি কণার সংখ্যাকে বাক্সের আয়তন দিয়ে ভাগ দিলে কণার ঘনত্ব বার করে নিতে পারব। এবার যদি বাক্সটার আয়তন দ্বিগুণ করে দিই, তাহলে ঘনত্ব অর্ধেক হয়ে যাবে। কৃষ্ণ শক্তির ঘনত্ব পরিবর্তন হয় না কারণ এ হল মহাবিশ্বের কাঠামোরি অঙ্গ। মহাবিশ্বের আয়তনকে ঘনত্ব দিয়ে গুণ করে মোট কৃষ্ণ শক্তির পরিমাণ পাওয়া যাবে। আমাদের মহাবিশ্ব যত প্রসারিত হচ্ছে, তত তার আয়তন বাড়ছে,সেই সঙ্গে বাড়ছে কৃষ্ণ শক্তির পরিমাণ। অতীতে কৃষ্ণ শক্তির পরিমাণ ছিল কম, তাই মহাবিশ্বের প্রসারণ বেগ ক্রমশ কমছিল। কৃষ্ণ শক্তির পরিমাণ বেড়ে বেড়ে একটা নির্দিষ্ট মানে পৌঁছানোর পরে সেটাই মহাবিশ্বের প্রসারণকে নিয়ন্ত্রণ করতে শুরু করেছে। সেই সময় থেকে মহাবিশ্বের প্রসারণ বেগ বাড়তে শুরু করেছে।

        কৃষ্ণ শক্তির কথা শেষ করার আগে একটা পুরানো কথায় ফিরে যাই। আজ থেকে একশো বছর আগে আইনস্টাইন তাঁর সাধারণ আপেক্ষিকতাবাদের তত্ত্ব আবিষ্কার করেছিলেন। তাকে তিনি মহাবিশ্বের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করতে গিয়ে দেখলেন যে তাঁর সমীকরণ অনুযায়ী মহাবিশ্বের স্থির থাকা সম্ভব নয়, তা হয় প্রসারিত হবে না হয় সংকুচিত হবে। কিন্তু সেই সময় সকলের ধারণা ছিল আমাদের ব্রহ্মাণ্ড স্থির, তাই আইনস্টাইন তাঁর সমীকরণে একটা নতুন পদ যোগ করেছিলেন। তার নাম দিয়েছিলেন মহাজাগতিক পদ। পরে যখন হাবল দেখান যে মহাবিশ্ব সত্যি সত্যিই প্রসারিত হচ্ছে, আইনস্টাইন ঐ পদটিকে বলেছিলেন তাঁর জীবনের সবচেয়ে বড় ভুল। এখন যখন জানা গেছে মহাবিশ্বের প্রসারণ বেগ বাড়ছে, তখন আইনস্টাইনের সেই ভুলের আবার প্রয়োজন পড়েছে। আমাদের সবচেয়ে সফল তত্ত্ব হল কোয়ান্টম ক্ষেত্রতত্ত্ব, তা অনুযায়ী শূন্যস্থানেরও শক্তি আছে, তার থেকে মহাজাগতিক পদের মান নির্ণয় করা হয়েছে। কিন্তু সেই মানটা মেপে আমরা পাচ্ছি তার থেকে অনেক বেশি, একের পিঠে একশো কুড়িটা শূন্য দিলে যে সংখ্যাটা পাওয়া যায় তত গুণ বেশী!

        কৃষ্ণ পদার্থ আর কৃষ্ণ শক্তির এই গল্প শেষ করার সময় এসেছে। ঠিক যে সময় আমরা ভেবেছিলাম আমরা মহাবিশ্বকে মোটামুটি বুঝতে পেরেছি, তখনই আমাদের সমস্ত ধ্যানধারণাকে ওলটপালট করে দিয়েছে এই নতুন আবিষ্কার। কিছু বিজ্ঞানী অবশ্য মনে করেন যে কৃষ্ণ পদার্থ বা কৃষ্ণ শক্তির আসলে অস্তিত্ব নেই। আমাদের উচিত মাধ্যাকর্ষণের তত্ত্বে পরিবর্তন আনা। সুদূর অতীতে মহাবিশ্বের প্রসারণ বেগ মাপার পদ্ধতি নিয়েও প্রশ্ন উঠেছে। তবে সামনের কয়েক বছর পদার্থবিজ্ঞানের জগতে অনেক বড় পরিবর্তনের ইঙ্গিত দিচ্ছে কৃষ্ণ পদার্থ ও কৃষ্ণ শক্তি সংক্রান্ত গবেষণা। তোমরা যারা এই লেখা পড়লে, তারা কেউ কেউ নিশ্চয় সেই পরিবর্তন আনতে সাহায্য করবে।

(প্রকাশঃ কিচিরমিচির   জুলাই-আগস্ট ২০১৮)

        

শ্রদ্ধাঞ্জলিঃ সামির আমিন

সামির আমিন (৩ সেপ্টেম্বর ১৯৩১ - ১২ আগস্ট, ২০১৮)

          চলে গেলেন ইউরোসেন্ট্রিজম অর্থাৎ ইউরোকেন্দ্রিকতা শব্দের নির্মাতা সামির আমিন। বিশিষ্ট চিন্তাবিদ সামির আমিন ছিলেন আধুনিক মার্কসীয় তাত্ত্বিকদের মধ্যে অন্যতম। রাজনৈতিক অর্থনীতিতে মার্কসীয় তত্ত্বের প্রয়োগে তাঁর স্থান প্রথম সারিতে।

        সামির আমিনের জন্ম মিশরে। তাঁর বাবা ছিলেন মিশরীয়, মা ফরাসি – দুজনেই ছিলেন ডাক্তার। তাঁর ছোটবেলার পড়াশোনা মিশরের পোর্ট সইদে। ১৯৪৭ সালে তিনি পড়াশোনার জন্য ফ্রান্সে যান। প্যারিতে রাষ্ট্রবিজ্ঞান, অর্থনীতি এবং পরিসংখ্যানবিদ্যা বিষয়ে পড়াশোনা করে ১৯৫৭ সালে পিএইচডি করেন। তাঁর গবেষণার বিষয় ছিল অনুন্নয়নের উৎস, তাঁর পরবর্তী বিখ্যাত গ্রন্থ ‘অ্যাকুমুলেশন অন এ ওয়ার্ল্ড স্কেল’-এ তিনি এ বিষয়ে তাঁর ধারণাকে আরো বিকশিত করেছিলেন।

        তাঁর নিজের কথাতেই, ছাত্র আন্দোলনে যুক্ত হওয়ার জন্য পড়াশোনাতে ব্যাঘাত ঘটেছিল। তখনই ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হয়েছিলেন, কিন্তু সোভিয়েত ইউনিয়ন সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গির পার্থক্যের কারণে অচিরেই তাঁদের বিচ্ছেদ ঘটেছিল। ১৯৫৭ থেকে ১৯৬০ সাল তিনি মিশরে ফিরে পরিকল্পনা বিষয়ক সরকারি দপ্তরে কাজ করেন। কিন্তু রাষ্ট্রপতি গামাল আব্দুল নাসেরের দেশের মধ্যে কমিউনিস্ট বিরোধিতার জন্য তিন বছরের মধ্যেই দেশ ছাড়তে বাধ্য হন। ১৯৬০ থেকে ১৯৬৩ ছিলেন সদ্য স্বাধীন রাষ্ট্র মালিতে পরিকল্পনা বিষয়ে উপদেষ্টা, তারপর ১৯৬৩ থেকে ১৯৮০ পর্যন্ত  সেনেগালের ডাকারে রাষ্ট্রসংঘের  আফ্রিকান ইন্সটিটিউট অফ ইকোনমিক ডেভেলপমেন্ট অ্যান্ড প্ল্যানিং-এ কাজ করেছেন, তার মধ্যে শেষ দশ বছর ছিলেন ইন্সটিটিউটের ডাইরেক্টর। একই সঙ্গে প্যারি ও ডাকারে অধ্যাপনা করেছেন। ১৯৮০ সালে থার্ড ওয়ার্ল্ড ফোরামের আফ্রিকা দপ্তরের ডাইরেক্টর হন। তাঁর উৎসাহেই প্রতিষ্ঠিত হয় আফ্রিকার অগ্রগণ্য সমাজ বিষয়ক গবেষণা প্রতিষ্ঠান কাউন্সিল ফর দি ডেভেলপমেন্ট অফ সোশ্যাল সায়েন্স রিসার্চ ইন আফ্রিকা।

        প্যান-আফ্রিকানিজম বা সার্বিক-আফ্রিকানবাদের প্রতি তাঁর পক্ষপাত তাঁর জীবন থেকেই স্পষ্ট, কিন্তু তাঁর কাছে আফ্রিকান সংস্কৃতির কোনো অভিন্ন সাধারণ রূপ ছিল না।  তাঁর প্যান-আফ্রিকানিজম ছিল সাম্রাজ্যবাদ ও তার মুৎসুদ্দিদের বিরুদ্ধে আফ্রিকার অত্যাচারিত জনগণের প্রতিবাদ-প্রতিরোধ। আমিন বিশ্বাস করতেন যে প্রকৃত মার্কসবাদী মাত্রেই কেবলমাত্র বুদ্ধিজীবী নয়, একই সঙ্গে রাজনৈতিক কর্মী। ভবিষ্যৎ কেমন হওয়া উচিত, সে বিষয়ে তাঁর স্বচ্ছ ধারণা ছিল। সমাজতন্ত্রই ছিল তাঁর আকাঙ্ক্ষিত লক্ষ্য  এবং তিনি জানতেন যে তার জন্য প্রয়োজন সাম্রাজ্যবাদ ও ধনতন্ত্রের পরাজয়। সেই উদ্দেশ্যে আন্দোলন সংগঠন ছিল তাঁর জীবনের অন্যতম প্রধান কাজ।

        আমিন বিশ্বাস করতেন যে মার্কসবাদের অর্থনৈতিক ব্যাখ্যা ও সামাজিক-ঐতিহাসিক ব্যাখ্যাকে  পৃথক করার দৃষ্টিভঙ্গি পুরোপুরি সঠিক নয়। তাঁর মতে ধনতান্ত্রিক অর্থনীতির নিয়মগুলি ঐতিহাসিক বস্তুবাদের অধীন। সে জন্য সাম্রাজ্যবাদের উত্থানকে নিছক ধনতন্ত্রের নিয়ম দিয়ে ব্যাখ্যা করা সম্ভব নয়। তিনি মনে করতেন যে মূল ধারার অর্থনীতির লক্ষ্য হল ধনতান্ত্রিক শোষণকে বৈধতা দানের প্রয়াস। অর্থনীতিকে বিশুদ্ধ বিজ্ঞান হিসাবে প্রকাশের যে কোনো প্রচেষ্টা তাঁর কাছে ছিল হাস্যকর। উল্লেখ করতে হয় তাঁর ডিপেন্ডেন্সি বা নির্ভরতা তত্ত্ব বিষয়ে তাঁর কাজ। উন্নত ও অনুন্নত দুনিয়ার মধ্যে অসম বিনিময় কেমনভাবে অনুন্নত দুনিয়াকে শোষণ করেছে এবং বিশ্ব ধনতন্ত্র একচেটিয়া অধিকারের মাধ্যমে সেই অসাম্যকে পুষ্ট করছে, তা তিনি ‘অ্যাকুমুলেশন অন এ ওয়ার্ল্ড স্কেল’, ‘ইউরোসেন্ট্রিজম’, ‘ইমপিরিয়ালিজন এন্ড আনইকোয়াল ডেভেলপমেন্ট’ এবং ‘ক্যাপিটালিজম ইন দি এজ অফ গ্লোবালাইজেশন’ এই সমস্ত বইতে আলোচনা করেছেন। অসম বিনিময়ের তত্ত্ব আলোচনাতে তিনি দেখিয়েছিলেন যে উন্নত দেশের সাধারণ শ্রমের মূল্য অনুন্নত দেশের থেকে বেশি হয়ে দাঁড়াচ্ছে। অনুন্নত দেশের শ্রমিককে এই শোষণ সাম্রাজ্যবাদের এক মূল স্তম্ভ।  এই সমস্ত কারণেই তাঁকে দক্ষিণের অর্থাৎ অনুন্নত দেশের অর্থনীতিবিদ বলা হত।

ইউরোসেন্ট্রিজম আধুনিক সমাজবিদ্যার ইতিহাসে এক গুরুত্বপূর্ণ ধারণা। সমাজ বিবর্তনকে কেমন ভাবে সচেতন বা অচেতন ভাবে পশ্চিমী দুনিয়াকেন্দ্রিক দৃষ্টিভঙ্গিতে দেখা হয়, তা প্রতিষ্ঠা করেছে। ধনতান্ত্রিক শোষণের ইতিহাসকে লুকিয়ে রেখে অনুন্নয়নের দায় অনুন্নত দেশের উপরে চাপিয়ে দেওয়াকে প্রকাশ্যে এনেছে ইউরোসেন্ট্রিজম তত্ত্ব।

        এই একচেটিয়া ধনতন্ত্রের বিরোধিতা করতে গিয়ে তিনি এনেছেন ‘ডিলিঙ্কিং’ অর্থাৎ বিযুক্তির ধারণা। তাঁর মতে উন্নত ধনতান্ত্রিক দেশের অন্ধ অনুকরণ শেষ পর্যন্ত নয়া উপনিবেশবাদকেই শক্তিশালী করে। তাই  শুধু যে উন্নত দেশ কর্তৃক চাপিয়ে দেওয়া অর্থনৈতিক নীতির বিরোধিতা প্রয়োজন তা নয়,  অনুন্নত ও উন্নয়নশীল দেশের সামাজিক ও রাজনৈতিক পরিমণ্ডল গঠন করে যে প্রাতিষ্ঠানিক কাঠামো, তাকেও অস্বীকার করতে হবে। একমাত্র সাহসী ও ব্যাপক গণভিত্তিসম্পন্ন সরকারের পক্ষেই এই নীতি গ্রহণ করা সম্ভব। এছাড়াও প্রয়োজন অনুন্নত ও উন্নয়নশীল দেশগুলির মধ্যে সংহতি। সে কারণেই তিনি বহুকেন্দ্রিক বিশ্বের সমর্থক ছিলেন। তিনি এও আশা রাখতেন যে বর্তমান পরিস্থিতিতে উন্নত ধনতান্ত্রিক দেশের শ্রমিকশ্রেণি ধনতন্ত্রেরই বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করবে।

        তা বলে তিনি বহুকেন্দ্রিকতা যে সাধারণভাবে সাম্রাজ্যবাদের বিরোধী এমন কোনো সরল ধারণায় বিশ্বাসী ছিলেন না। সেই কারণেই তিনি ধর্মীয় মৌলবাদের বিরোধিতা করেছিলেন। মিশরে মুসলিম ব্রাদারহুডের তিনি তীব্র বিরোধী ছিলেন। তার কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে তারা শেষ পর্যন্ত নয়া উদারনীতিবাদের নীতিগুলিই প্রয়োগ করবে। মোরসির মুসলিম ব্রাদারহুডের নির্বাচিত সরকারের বিরোধিতা এবং সেই সরকারের বিরুদ্ধে সামরিক অভ্যুত্থানের পক্ষে আমিনের সমর্থন তাঁর অনেক সমর্থককেও  বিচলিত করেছিল। কিন্তু আমিন ছিলেন নিজের বিশ্বাসে অবিচল। জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি তাঁর মত প্রকাশে কুণ্ঠা বোধ করেন নি।

 গৌতম গঙ্গোপাধ্যায়

প্রকাশঃ সৃষ্টির একুশ শতক, সেপ্টেম্বর ২০১৮

শেক্সপিয়র থেকে বিটোভেনের দেশে (৩য় ও শেষ পর্ব)

      শেক্সপিয়র থেকে বিটোভেনের দেশে (তৃতীয় ও শেষ পর্ব)

শম্পা গাঙ্গুলী

প্রথম পর্ব পড়তে এখানে ক্লিক করুন।

দ্বিতী্য পর্ব পড়তে এখানে ক্লিক করুন।

           স্কটল্যান্ডের এডিনবার্গ থেকে লন্ডনের হিথরো হয়ে আমাদের প্যারী যেতে হয়েছিল। প্যারীর ওরলি এয়ারপোর্টে নেমে প্রথম কাজ হল আটচল্লিশ ইউরো দিয়ে এক এক জনের আটচল্লিশ ঘণ্টার প্যারী পাস কেনা। প্যারীর সমস্ত মিউজিয়ামে এটা ব্যবহার করা যায়, আর সবচেয়ে বড় কথা হলো লাইন দিতে হয় না।  এরপর বাস আর তার পরে মেট্রো ধরলাম। মেট্রোতে একগোছা টিকিট কিনলে অল ডে পাসের থেকেও সস্তা পড়ে।

           থাকার জায়গাটা খুঁজে পেতে বেশ কিছুটা সমস্যা হল। এখানকার বাসিন্দারা ফরাসির বাইরে কোন ভাষাই বোঝে না। ফলে জিপিএস দেখে সঠিক ঠিকানা খুঁজে পেতে সময় লাগল। ঘর দেখে মুষড়ে পড়লাম। ইংল্যান্ডের থাকার বাসাটা যতটা বড় আর সাজানো ছিল, এটা তার তুলনায় অনেক ছোট আর অগোছালো। মালিক অল্প বয়সী একটি ইন্দোনেশিয়ার ছেলে। তার জামাকাপড় আর অন্তত তিরিশ জোড়া জুতোতেই ঘরের আলমারি আর বারান্দা ঠাসা। ছোটবেলায় বাবা আমাদের হোল্ডল ঘাড়ে করে বেড়াতে নিয়ে যেত। কষ্ট করে ঘুরেও কত বেশি জায়গা দেখলাম –-- সেটাই ছিল আসল ব্যাপার। কলেজ জীবনে বন্ধুদের সঙ্গে যখন শিক্ষামূলক ভ্রমণে যেতাম, তখন সব কিছু ঠিকঠাক না হয়ে বরঞ্চ থাকা, খাওয়া ঘোরা নিয়ে নানান বিভ্রাট হলেই যেন অ্যাডভেঞ্চারের ছোঁয়াতে বেড়ানোটা আরও বেশিদিন স্মৃতিপটে ধরা থাকত। কিন্তু এই বয়সে আরাম করে থাকা খাওয়া না হলে বেড়ানোর আনন্দই বুঝি মাটি।

           ইংল্যান্ড, স্কটল্যান্ডে থাকার ব্যবস্থা অতটা ভাল হওয়ার পর এই জায়গাটা বড়ই ছোটো লাগল। রান্নার সুবিধা সবই আছে, বাসনও প্রচুর, ছোটো ফ্রিজও আছে, কিন্তু তা ছেলেটির খাবারদাবারে ঠাসা। বুঝলাম ছেলেটির নিজের থাকার জায়গা এটাই। ভাড়া পেলে কদিনের জন্য অন্যত্র থাকে। গৌতম আমায় একটা গল্প বলল। সাহা ইন্সটিটিউটের প্রফেসর সুদেব ভট্টাচার্য একবার রোমে গিয়ে একটা ঘর দেখতে গিয়েছিলেন। ঘরটা একটা খাটের মাপের, দরজা খুলেই সোজা খাটে উঠতে হবে। কিন্তু বাথরুমটা কোথায়? ঘরে ঢোকার মুখে একটা বোতাম, পা দিয়ে টিপতেই খাটটা সোজা নব্বই ডিগ্রী কোণে উঠে গেল। দেখলেন খাটের তলায় একটা কমোড। ভাবুন একবার! আমাদের কামরাটা তো সে তুলনায় অনেক ভালো।

             প্যারী শহরের প্রায় মাঝামাঝি সেইন নদীর উপরে দুটি ছোট দ্বীপ আছে। তার একটির নাম শহর দ্বীপ (Ile de la Cite) আর অন্যটা সন্ত লুই দ্বীপ (Ile St. Louis)।  খ্রিস্টজন্মের প্রায় তিনশো বছর আগে থেকে পারিসি নামে এক উপজাতি এখানে বসবাস করত। খ্রিস্টপূর্ব ৫২ অব্দে রোমের জুলিয়াস সিজার এই দেশ জয় করেন। তখন ফ্রান্সকে বলা হত গল আর তার অধিবাসীদের বলা হত গলোয়া বা পারিসি। রোমানরা সেইন নদীর ধারে এক নতুন শহর পত্তন করে তার নাম দিল লুতেশিয়া। এই লুতেশিয়া পারিসিদের নাম নিয়ে হয়ে গেছে প্যারী।

             পরের দিন সকালে আমরা গেলাম নোতর দাম গির্জা দেখতে, প্যারীর সব থেকে প্রসিদ্ধ ও গুরুত্বপূর্ণ গির্জা। ১১৬৩ সালে এর নির্মাণ কাজ শুরু হয় আর শেষ হয় চতুর্দশ শতাব্দীতে। তারপর বিভিন্ন সময়ে প্রচুর সংস্কার করা হয়েছে। নেপোলিয়নের অভিষেক এখানেই হয়েছিল। ১৮৩১ সালে ভিক্টর হুগো গথিক শৈলীর ওপর বিশেষ গুরুত্ব আরোপ করে এই গির্জার পটভূমিতে একটি উপন্যাস রচনা করেন। ১৮৩৩ সালে ফ্রেডরিক শোবেরিক তার ইংরাজিতে অনুবাদ করে নাম দেন ‘Hunchback Of Notre Dame’। আর সঙ্গে সঙ্গে উপন্যাসটি পৃথিবী বিখ্যাত হয়ে পড়ে, একই সঙ্গে গির্জাটিও। সেই সময়ে গথিক শিল্পকলার প্রতি অবজ্ঞাকে হুগো ফুটিয়ে তুলেছেন। গির্জার ঘষা রঙিন কাঁচের ওপর শিল্পকর্ম দেখলে মুগ্ধ হতে হয়। হুগো দেখিয়েছিলেন যে গির্জার ভিতর আলো বাড়ানোর জন্য সেই কাঁচের প্যানেলগুলোর বদলে সাদা কাঁচ বসিয়ে ঐতিহ্যবাহী নিদর্শনগুলোকে নষ্ট করা হচ্ছিল নির্মমভাবে। তাঁর লেখনীর মাধ্যমে গির্জাটি পৃথিবী বিখ্যাত হয়ে পড়ে ও মানুষের কাছে এর নান্দনিকতার দিকটি গুরুত্ব লাভ করে।

নোতর দাম গির্জা

রোজ উইন্ডো

           মধ্যযুগীয় ইউরোপে, বিশেষ করে ফ্রান্সে, গথিক স্থাপত্যগুলোর মধ্যে এক আশ্চর্য সুন্দর বৈশিষ্ট্য হল বৃত্তাকার খিলানের ওপর রঙিন কাঁচের টুকরো দিয়ে তৈরি বিশাল গোলাকার জানলা বা রোজ উইন্ডো। দূর থেকে দেখলে মনে হয় এক চক্রাকার রঙিন আলপনা -- বিরাট গোলাপের মত একের পর এক যেন পাপড়ি মেলে ধরেছে। এই নিখুঁত, সূক্ষ্ম শিল্পের জন্মস্থান ফ্রান্স -- তারপর ধীরে ধীরে মধ্যযুগে এই গথিক জানলা তার রঙিন কাঁচের সৌন্দর্য নিয়ে সারা ইউরোপ জয় করে নিয়েছিল।

   মনে পড়ে, ছোটবেলায় মেলায় গিয়ে অবশ্যই ক্যালিডোস্কোপে চোখ রাখতাম -- একটা লম্বা নলের ভেতরে ভেসে উঠত ভাঙা রঙিন চুড়ির নতুন নতুন কারুকার্য। নতর দাম ক্যাথিড্রালে সকালের সূর্যের আলো রোজ উইন্ডোগুলোর মধ্যে দিয়ে বিচ্ছুরিত হয়ে ভেতরটায় অদ্ভুত এক আলোছায়ার ম্যাজিক তৈরি করেছিল। বিশ্বাস করুন, মনে হচ্ছিল সূর্যের আলোর সাত রঙের গহন রহস্য বুঝি ওই গথিক জানলায় নিহিত আছে। বৃত্তের কেন্দ্রের গোলাকার কাঁচ -- মনে করা হয় যেন বর্তমান মুহূর্তের প্রতীক। আর চারদিকের অবয়ব, গোলাপের পাপড়ির মত ছড়ানো স্থাপত্য -- যেন সময়ের অসীমতা।  ইউরোপের ইতিহাসের নানা ধর্মীয়, সামাজিক ও অর্থনৈতিক টানাপড়েন সহ্য করেও ভঙ্গুর কাঁচগুলো সময়কে অতিক্রম করে আজও বেঁচে আছে। ব্রোঞ্জ আর পাথরের দারুণ সব মূর্তি ভেতরে এক মোহময় পরিবেশ তৈরি করেছে। দেওয়ালের জায়গায় জায়গায় বা দরজা-জানলার গথিক খিলানের খাঁজে খাঁজে আছে কাঠের নিপুণ খোদাই কারুকার্য যাতে গাঁথা আছে বাইবেলের গল্প বা ইউরোপের ইতিহাস। ঘষা কাঁচের প্যানেলে রং তুলির টান ফুটিয়ে তুলেছে কত রাজপরিবারের ইতিকথা।

           গির্জার ভিতরে বেদীর পেছনে জোয়ান অফ আর্কের স্ট্যাচু দেখলাম। এই মহীয়সী বীরকন্যা ফ্রান্সের এক করুণ ইতিহাসের সাক্ষী। ইংরেজদের সঙ্গে শতবর্ষব্যাপী যুদ্ধে (১৩৩৭-১৪৫৩) এক সময় তিনি ফ্রান্সের সৈন্যবাহিনীকে নেতৃত্ব দেন। মিউজ নদীর তীরে দঁরেমি গ্রামে এক সাধারণ কৃষক পরিবারে ১৪১২ সালে তাঁর জন্ম। ফ্রান্স তখন ইংরেজদের শাসনাধীন। ইংল্যান্ডের রাজা পঞ্চম হেনরির পুত্র ষষ্ঠ হেনরি (১৪২১-১৪৭১) ফ্রান্সের সিংহাসনে আরোহণ করলে ফ্রান্সের রাজা সপ্তম চার্লস পালিয়ে যান। জোয়ান লেখাপড়া জানতেন না। কথিত আছে, মাত্র তেরো বছর বয়সে মাঠে ভেড়ার পাল চড়ানোর সময়ে দৈববাণী শুনতে পান যে তাঁকেই মাতৃভূমির স্বাধীনতা পুনরুদ্ধার করে ফ্রান্সের রাজাকে ফেরাতে হবে। এই দৈববাণী তাঁর জীবনকে আমূল পাল্টে দেয়।

     

জোয়ান অনেক চেষ্টা করে পলাতক রাজার সঙ্গে যোগাযোগ করেন ও সৈন্য সংগ্রহ করেন। এর পরের ইতিহাস আমাদের অজানা নয়। জোয়ান সাদা পোশাক পরে সাদা ঘোড়ায় চেপে পঞ্চক্রুশধারী তরবারি হাতে ৪০০০ সৈন্য নিয়ে ১৪২৯ সালের ২৮ এপ্রিল অবরুদ্ধ নগরী অরলেয়াঁয় প্রবেশ করেন ও জয়লাভ করেন। একের পর এক শহর ইংরেজদের হাত থেকে উদ্ধার করেন। ১৬ জুলাই সপ্তম চার্লস আবার ফ্রান্সের রাজা হন। এর পরের করুণ ইতিহাস কে না জানে! ইংরেজরা জোয়ানের বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্র করে একদল বিশ্বাসঘাতক রাজনৈতিক কর্মী, বার্গেন্ডিদের সাহায্যে তাঁকে আটক করে, ইংরেজ পাদ্রির অধীনে তাঁর বিচার হয়। ডাইনি অপবাদ দিয়ে ১৪৩১ সালে তাঁকে জীবন্ত পুড়িয়ে মারা হয়। এই নির্মম হত্যাকাণ্ডের পর জোয়ান অফ আর্ক হয়ে ওঠেন ফরাসিদের কাছে এক প্রেরণার উৎস। অবশেষে ১৪৫৩ সালে ফরাসিরা তাদের দেশ থেকে ইংরেজদের চিরতরে তাড়াতে সক্ষম হয়।

          

কঁসিয়ার্জেরি

এরপর আমরা সেইন নদীর ধার দিয়ে হেঁটে গেলাম কঁসিয়ার্জেরি (Conciergerie), প্যারীর  অতীত জেলখানা। এটি ইল দ্য লা সিতে দ্বীপটির পশ্চিম দিকে অবস্থিত বিচারকার্যের জন্য ব্যবহৃত প্যালে দ্য জুস্তিস (Palais de Justice) নামক কমপ্লেক্সের অংশবিশেষ। আগে এটা ছিল রাজা চতুর্থ ফিলিপের (১২৮৪-১৩১৪) বাসভবন। নিচতলায় মেন-অ্যাট-আর্মস নামে ২০৯ ফুট লম্বা, ৯০ ফুট চওড়া, ২৮ ফুট উঁচু হলটি ঘুরে দেখলাম। রাজার আমলে দুহাজার কর্মী ও রাজ প্রহরীদের থাকার জায়গা ছিল এটা। নানা ধরনের খিলানের ওপর তৈরি হলের ছাদটা গথিক শিল্পকলার এক অনুপম নিদর্শন। কারাগারগুলো ঘুরে দেখলাম, এখানে  রাজপরিবারের বন্দীদের রাখা হত। তার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হলেন মারি আঁতোয়ানেৎ, ফরাসি বিপ্লবে নিহত ফ্রান্সের সম্রাট ষোড়শ লুই এর স্ত্রী। ১৭৭৪ সালে সম্রাট ষোড়শ লুই এর সঙ্গে বিয়ে হবার পর তিনি হন ফ্রান্সের রানি। প্রথমে জনপ্রিয়তা পেলেও পরে অমিতব্যয়িতা ও বহুগামিতার জন্য মারি দেশের মানুষের বিরাগভাজন  হন। অলংকার, পোশাক, জুয়া-ঘোড়দৌড়ের নেশাতে তাঁর অঢেল খরচের কাহিনী প্যারীতে মুখরোচক আলোচনার বিষয় হয়ে ওঠে। কোনো কোনো ঐতিহাসিক মনে করেন যে তাঁর জন্যই ফ্রান্সের রাজকোষাগার শূন্য হয়ে বিপ্লবে ইন্ধন জুগিয়েছিল। বিপ্লবে রাজা ষোড়শ লুই এর শিরশ্ছেদের পর মারি আঁতোয়ানেতের বিচার ও মৃত্যুদণ্ড হয়। সেই সব ইতিহাসের স্মৃতি বহন করছে এই কঁসিয়ার্জেরির কারাগার।

           ১৭৯৯ সালে নেপোলিয়ন বোনাপার্ট ক্ষমতায় এলেন। কিছুদিন পর তিনি রাজনৈতিক চাল চেলে নিজেকে ফ্রান্সের সম্রাট ঘোষণা করলেন। জনসাধারণও চাইছিল একজন শক্তিশালী নেতা। ফরাসি বিপ্লবের নিট ফল হল যে রাজাকে সরিয়ে এক সম্রাটকে সিংহাসনে বসানো হল। তবে সাম্য, মৈত্রী, স্বাধীনতা আর প্রজাতন্ত্রের স্বপ্ন ফ্রান্স তো বটেই, ততদিনে সারা পৃথিবীতে ছড়িয়ে পড়েছিল।

           সেইন নদীর তীর ধরে হাঁটতে হাঁটতে পৌঁছলাম আর্ট গ্যালারী মুজে দর্সেতে (Musée d'Orsay)। চিত্রকলার ইতিহাসে উনিশ শতকের গুরুত্বপূর্ণ আন্দোলন ইম্প্রেশনিজম। আধুনিক বিমূর্ত শিল্পের উত্থানে এর গুরুত্ব অসীম। ১৮৭৪ সালে প্যারীতে অনুষ্ঠিত হয়  ইম্প্রেশনিস্টদের প্রথম চিত্র প্রদর্শনী। এখানে শিল্পী ক্লদ মনের একটি ছবি ‘ইম্প্রেশন সানরাইজ’ দর্শকদের বিদ্রূপ কুড়িয়েছিল। লুই লেভয় নামে এক শিল্প সমালোচক ছবি আঁকার এই ঢংটিকে ব্যঙ্গ করে নাম দিলেন ইম্প্রেশন। শিল্প আন্দোলনের নতুন মোড় সেই ইম্প্রেশনিজমের বিরাট সংগ্রহশালা হল মুজে দর্সে। সেইন নদীর পাড়ে বিশাল এলাকা নিয়ে দাঁড়িয়ে আছে। অনেকটা পথ হেঁটে আসায় বেজায় খিদে পেয়েছে। সকালে অ্যাপার্টমেন্ট থেকে বানিয়ে আনা চিকেন পাস্তাটার সদ্ব্যবহার করে তবেই গেটের দিকে এগোলাম। এটা আগে গ্যারে দর্সে নামে একটা পুরানো রেল স্টেশন ছিল। এতটা বিশাল চত্বর কোনো মিউজিয়ামের বাইরে আগে কখনো দেখিনি। ঢোকার আগে বিশাল চাতালে খোলা আকাশের তলায় দেখি ছটা অসাধারণ মূর্তি ফুটিয়ে তুলেছে ছটা মহাদেশকে।

মুজে দর্সের বাইরের মূর্তি

           উনিশ শতকের শেষ দিকে ক্লদ মনে, এদগার দেগা, পিসারো, রেনোয়া এবং এদের সমসাময়িক কয়েকজন ফরাসি চিত্রশিল্পী গতানুগতিক সর্বজনস্বীকৃত রীতি থেকে সরে এসে নতুনভাবে ছবি আঁকতে শুরু করেন। স্টুডিওর বাইরে খোলা আকাশের নিচে ছবি আঁকতে তাঁরা বেশি আগ্রহী।  রচনা-মুহূর্তে শিল্পীর অনুভূতিকে গুরুত্ব দিয়ে বর্ণের বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যার আলোকে রামধনুর সাতটি রঙকে ব্যবহার করে ব্রাশের স্ট্রোকে গতি এনেছেন তাঁরা। আলোর প্রতিফলনের পরিবর্তনের সঙ্গে গতিময় বিষয়বস্তু যেমন -- ছুটন্ত ঘোড়া, ব্যালে ড্যান্স, কুয়াশাচ্ছন্ন আকাশ ইত্যাদির আকার, আকৃতি ও গড়নের পরিবর্তন ফুটিয়ে তোলাই ছিল এইসব ইম্প্রেশনিস্টদের লক্ষ্য।

           ইমপ্রেশনিস্টদের প্রথম প্রদর্শনীতে ক্লদ মনে ‘পপি ফিল্ড’ নামে যে ছবিটি দিয়েছিলেন সেটা দেখলাম। এক গ্রীষ্মের দিনে তাঁর স্ত্রী ক্যামিল ও ছেলে জাঁ আফিমের খেত দিয়ে হেঁটে যাচ্ছে। অসাধারণ। এছাড়া ওনার আঁকা-- ‘গিভার্নি ব্রিজ’, ‘ম্যাগপি’, ‘ব্লু ওয়াটার লিলি’ ছবিগুলো বিশেষ উল্লেখযোগ্য। ভ্যান গগের আত্মপ্রতিকৃতি এবং লিলিফুল দেখলাম। ১৮৮৮ সালে তাঁর আঁকা ‘স্টারি নাইট ওভার দ্যা রোন’ খুব বিখ্যাত। শান্ত, পরিষ্কার তারা ভরা আকাশে প্রত্যেকটা তারা যেন এক একটা জ্বলন্ত আগুনের গোলা। এছাড়া আরও অনেক পৃথিবী বিখ্যাত ছবির মধ্যে আছে গঁগার আঁকা ‘তাহিতিয়ান ওম্যান’, সেজানের আঁকা ‘বেদার্স’; ইনগ্রেসের ‘স্প্রিং’ বা ‘বসন্ত’; রেনোয়ার ‘ডান্স ইন দ্যা কান্ট্রি’। আরও কত অসংখ্য ছবি মন টেনেছে সেই সময়, সব এখন মনেও নেই।

           

ক্লদ মনের আঁকা গিভার্নি ব্রিজ ও ভ্যান গগের
আঁকা লিলিফুল (ডা্নদিকে)

 

ছবির পর ভাস্কর্য। শুধু মুগ্ধতা আর বিস্ময়। অগুস্ত রঁদার ‘গেটস অফ হেল’ বা ‘নরকের দ্বারগুলি’র মুখোমুখি দাঁড়ালাম।

অগুস্ত রঁদার ‘গেটস অফ হেল’

অনুভূতি প্রায় ছোটবেলায় প্রথম তাজমহল কিংবা বড় হয়ে অজন্তা গুহাচিত্র দেখার উন্মাদনার মতোই। মহাকবি দান্তে, বিদ্রোহী দান্তে, রাজনীতিক দান্তে। সারা বিশ্বের কবিদের প্রায় কেন্দ্রীয় চরিত্র এই মহাকবি ও তাঁর ‘ডিভাইন কমেডি’ মহাকাব্য। এর তিনটে অংশ -- ইনফার্নো, পার্জেটরি, প্যারাডাইস। প্রথম অংশের কিছু দৃশ্যকে মার্বেলের ভাস্কর্যে মহিমান্বিত করেছেন রঁদা। অনবদ্য এই সৃষ্টি -- লম্বায় ছয় মিটার, চওড়ায় চার মিটার ও গভীরতায় এক মিটার। এই ভাস্কর্যটিতে মোট একশ পঁচাশিটা নানান মাপের মূর্তি আছে। তৈরি করতে শিল্পী সাঁইত্রিশ বছর সময় নিয়েছিলেন। দান্তের মহাকাব্যে ইনফার্নো অর্থাৎ নরকের বর্ণনা কতটা ভয়াবহ অথচ শৈল্পিকভাবে দেওয়া হয়েছে তা মার্বেলে খোদাই করে রঁদা ফুটিয়ে তুলেছেন ‘গেটস অফ হেল’ এ। এই নরকের বিরাট পটভূমি থেকে বিচ্ছিন্ন করে শিল্পী পরবর্তীকালে দুটি মূর্তিকে স্বনির্ভর করে স্বাধীনতা দেন। সেগুলি হল ‘দ্য থিঙ্কার’ আর ‘দ্য কিস’। ‘গেটস অফ হেল’-এর মাথার ওপর ‘দ্য থিঙ্কার’-কে দেখলাম যেটি ১৮৮০ সালে উনি প্রথম তৈরি করেন। একজন উলঙ্গ পুরুষ একটি পাথরের ওপর বসে আছে। একটি হাতের কনুই এক পায়ের হাঁটুর ওপর রেখে হাতটি থুতনিতে ঠেকিয়ে গভীর চিন্তায় মগ্ন। এই মূর্তিটিকে প্রথমে রঁদা ‘দ্য পোয়েট’ নাম দিয়েছিলেন। সম্ভবত উনি এটি কবি দান্তেকে বুঝিয়েছেন, তাঁর দর্শনে অনুপ্রাণিত হয়ে। পরে তা নিয়ে সমালোচনা হলে এটির নাম পাল্টান। এর আটাশটি প্রতিলিপি পৃথিবীর বিভিন্ন মিউজিয়ামে আছে। তার অনেকগুলিই ব্রোঞ্জের। ২০১৫ সালে রোমের ভ্যাটিকানেও আমরা ব্রোঞ্জের ‘দ্য থিঙ্কার’ দেখেছি। এখানে দেখলাম আসলটা।

          

 ‘উগোলিনো এন্ড হিজ সনস’

রঁদার আর একটি অনন্য শিল্প ভাস্কর্যের কথা না বললেই নয়। রঁদা বলেছেন ‘ডিভাইন কমেডি’ তাঁকে ছেড়ে কখনোই যায়নি। শোনা যায় তাঁর পকেটে নাকি সবসময় বইটি থাকত। ‘উগোলিনো এন্ড হিজ সনস’-উগোলিনো এবং তার সন্তানদের নগ্ন, আর্ত, ক্ষুধার্ত, জীর্ণকায় অবয়বের ভাস্কর্যটিতে রঁদা দান্তের মহাকাব্যের বীভৎসতম অংশকে জীবন্ত রূপ দিয়েছেন। তখনকার সমাজে শাস্তির প্রকৃতি অনেকক্ষেত্রেই নরকযন্ত্রণার সমান হত। মহাকাব্য অনুযায়ী কাউন্ট উগোলিনো আর আর্চবিশপ রাগিয়েরি -- পরস্পরের বিশ্বাসহন্তা দুজন -- নরকের দণ্ডপ্রাপ্ত কয়েদি। একপক্ষ থেকে অন্যপক্ষে চলে গিয়েছিল উগোলিনো। রাগিয়েরি তার প্রতিশোধ নেয়। উগোলিনো আর তার ছেলেদের একটা কুঠুরিতে বন্দী করে দরজায় পেরেক পুঁতে পুরো বন্ধ করে দেয়। চোখের সামনে চার সন্তানের মৃত্যুযন্ত্রণা দেখতে হয় উগোলিনোকে। অনাহারে মারা যায় তারা ধীরে ধীরে। নিকষ অন্ধকার-কুঠরিতে, সরে যেতে থাকা চাঁদের এক চিলতে মুহূর্তের আলোয় ক্ষুধায় অন্ধ উগোলিনো তার চার সন্তানের মৃতদেহ হামাগুড়ি দিয়ে হাতড়ে হাতড়ে খোঁজে। জীবনের স্বাভাবিক প্রবৃত্তি তার সন্তান শোককে অতিক্রম করে। জৈবিক ক্ষুধায় পাগল হয়ে তার মধ্যে এক আদিম হিংস্র পাশব সত্তা জেগে ওঠে। মৃত্যুর আগে সে নরখাদক হয়ে ওঠে। খুবলে খুবলে নিজের সন্তানদের মৃতদেহগুলি ভক্ষণ করে।

           পম্পন ছিলেন রঁদার সহকারী। পরে শুধু তিনি পশুর মূর্তি বানিয়েছিলেন, তাদের ভেতরের রূপ ফুটিয়ে তাদের জীবন্ত করতে চেষ্টা করতেন। তাঁর তৈরি ‘পোলার বিয়ার’ ভাস্কর্য খুব ভাল লাগল। ‘স্মল ডান্সার্স-এজেড ফোর্টিন’-- দেগাস এর এই ভাস্কর্যটি খুবই বিতর্কিত। নাচের পোশাকে চোদ্দ বছরের মোমের এই মূর্তিটিতে দেগাস মেয়েটির মুখটিকে বানরের মতো বানিয়ে পাশবিকতা ফুটিয়ে তুলেছিলেন ও ১৮৮০ সালের ইম্প্রেশনিস্টদের প্রদর্শনীতে বিতর্কের ঝড় তুলেছিলেন। তিনি একজন অতি-বাস্তবতার ও প্রকৃতি বৈজ্ঞানিকের আঙ্গিকে নৃতত্ত্ববিদের মতো মেয়েটির মুখের মধ্যে দিয়ে তখনকার সমাজের পাপময় জগতের পঙ্কিল প্রতিশ্রুতিগুলির প্রতিফলন ঘটিয়েছেন। কোনরকম ভণ্ডামি না করে তিনি সমাজের মুখোশ খুলে দিতে দ্বিধা করেননি। এই বিতর্কিত মূর্তিটি প্রদর্শনের পর আর কোনো মূর্তি তিনি প্রকাশ্যে আনেননি। ১৯১৭ সালে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর স্টুডিও থেকে দেড়শোটি মোমের বা মাটির মূর্তি পাওয়া যায়।

           মিউজিয়াম থেকে বেরিয়ে আমরা সেইন নদীর ধারে আবার এলাম। সঙ্গের প্যারীর ম্যাপ দেখাচ্ছে যে এরপর আমরা টুইলারিস বাগান হয়ে লো-অরেঞ্জেরি মিউজিয়ামে যাব। একটা কথা বলে রাখি, ফরাসি নাম উচ্চারণ বাঙালীর কাছে বড়োই গোলমেলে ঠেকে, জিভের কোন অংশ কোনদিকে ওল্টাব বুঝতে পারি না। সেজন্য ভুল হলে ক্ষমা করবেন। এবার আমাদের সেইন নদীটা টপকাতে হবে। সামনেই ব্রিজ পেলাম। নদীর শোভা দেখতে দেখতে ব্রিজ দিয়ে এগোতে লাগলাম। হঠাৎ দেখি ব্রিজের ধারে রেলিঙের গায়ে তারের জাল আর তাতে অসংখ্য তালা ঝোলানো আছে। ব্যাপারটা প্রথমে বুঝতে পারিনি। তারপর বুঝলাম। ছোটবেলায় ‘ববি’ নামে একটা হিন্দি সিনেমা খুব জনপ্রিয় হয়েছিল। তাতে একটা গান খুব হিট করেছিল। প্রেমিক প্রেমিকা ঋষি কাপুর আর ডিম্পল কাপাডিয়া দুজনে মিলে গেয়েছিল, ‘হাম তুম এক কামরে মেঁ বন্ধ হো অর চাবি খো যায়’। এখানেও প্রায় সেই রকমই ব্যাপার। প্রেমিক প্রেমিকারা তাদের প্রেমের শিকলে চিরকাল বাঁধা পড়তে তালা লাগিয়ে চাবিটা হারিয়ে ফেলতে চায়, আর তাই সেই চাবি সেইন নদীর জলে ছুঁড়ে ফেলে দেয়। তাদের অটুট বন্ধনের সাক্ষী থাকে স্বপ্ননগরী প্যারীর বুকে সেইন নদীর ওই ব্রিজের গায়ে ঝোলানো তালাগুলো।

টুইলারিস গার্ডেন

           ওপারে টুইলারিস গার্ডেন। প্যারীর এটি সবচেয়ে বড় আর সবচেয়ে পুরানো পার্ক। স্নিগ্ধ, মনোরম পরিবেশে বেশ খানিকটা সময় কাটালাম। তারপর লো-অরেঞ্জেরি ন্যাশনাল মিউজিয়ামে ঢুকে বিস্ময়াভূত হলাম। ইম্প্রেশনিস্ট ও পোস্ট-ইম্প্রেশনিস্টদের কিছু অসামান্য তৈলচিত্র দেখলাম। সবার আগে যাঁর ছবির কথা বলতে হয় তিনি ক্লদ মনে। প্যারী থেকে আশি কিলোমিটার উত্তরে সেইন নদীর উত্তর পাড়ে গিভার্নিতে তিনি ১৮৯৩ সাল থেকে বাস করতে শুরু করেন। সেখানে নিজের বাড়ির বাগানে আর জলাশয়ে তিনি অসংখ্য লিলি ফুল ফোটাতেন। পরবর্তীকালে এই ফুলগুলি তাঁর মনের গভীরে এতটাই জায়গা করে নেয় যে তিনি বিশাল বিশাল ক্যানভাসে আমৃত্যু প্রায় আড়াইশোটি ছবি কেবলই এই ফুলের বাগানের ওপর এঁকে গেছেন।

           মুজে দর্সেতে ওনার আঁকা একটি ব্রিজের ছবি দেখেছিলাম যেটা লিলিফুলে ভরা একটা জলাশয়ের কুয়াশাচ্ছন্ন সকালের রূপ ফুটিয়ে তুলেছিল। কিন্তু এই গ্যালারির একতলার দুটো হলঘরে ঢুকে মনে হল লিলিফুলে ভরা নীল দিঘিতে ভেসে বেড়াচ্ছি বা বাগানে ঘুরে বেড়াচ্ছি। দুটো ডিম্বাকৃতি বিশাল হলঘরে দেওয়ালের এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্ত পর্যন্ত কেবলই অসাধারণ লিলিফুলের শোভা। ঘরদুটোর নাম দেওয়া হয়েছে ‘নিম্ফিয়াস’, - ওয়াটার লিলির বৈজ্ঞানিক নাম। দুটো ঘরে সব মিলিয়ে মনেটের আটটা তৈলচিত্র আছে। চওড়ায় সবকটা চিত্রের মাপ দু’মিটার। লম্বায় সবচেয়ে বড় ছবি ‘মর্নিং উইথ টু উইলোস’-এর মাপ সতেরো মিটার। আর সবচেয়ে ছোটটার মাপ ছয় মিটার। বিভিন্ন রঙের ওয়াটার লিলি বিভিন্ন রূপে উদ্ভাসিত।

ক্লদ মনের ওয়াটার লিলি

ভোরের আলোয় শিশির সিক্ত আধফোটা লিলি, দুপাশের দুটো উইলো গাছের মাঝে কুয়াশায় ঢাকা দিঘিতে লিলি, বসন্তের দুপুরের হাওয়ায় দোল খাওয়া আগাছা আর জলজ গুল্ম ভরা জলে লিলি, গাছের পাতার আড়াল দিয়ে আসা তির্যক রবিকিরণে রামধনু রঙের ঢেউয়ের দোলায় সাঁঝের দোদুল্যমান লিলিদল, উইলো ঝোপের ছায়ায়  রাতের কাজল কালো জলের গাঢ় ধূসর নীল লিলি, ভেসে যাওয়া সাদা মেঘের প্রতিচ্ছবিতে উদ্ভাসিত হাস্যময়ী প্রশান্তিভরা সকালের সাদা লিলি – অভূতপূর্ব। কেবল দিনের সব মুহূর্তই ধরা নেই  এই নানা রঙের লিলিতে -- জলের প্রতিচ্ছবির ব্যাপ্তিতে যেন ধরা আছে সারা বিশ্ব ব্রহ্মাণ্ড।

           মনে থেকে ঘোর যেন কাটছিলই না। ঐ মিউজিয়ামে আরও কিছু বিখ্যাত শিল্পীর আঁকা ছবি দেখলাম। পল সেজানে, আঁরি মাতিস, পাবলো পিকাসো, অগুস্ত রেনোয়া প্রমুখ। ইম্প্রেশনিস্ট আমল চলেছিল ১৮৬০ থেকে ১৮৯০ অবধি, কিন্তু এই তিরিশ বছরেই তা তিনশো বছরের ফরাসি চিত্রশিল্পের ধারা পালটিয়ে দেয়। তবে জনসাধারণ তা বুঝতে অনেক সময় নিয়েছিল। আগে সরকারি সালোঁ অর্থাৎ প্রদর্শনী ছাড়া কোথাও ছবি দেখানো যেত না আর ধনী না হলে ছবিও কেনা যেত না। ইম্প্রেশনিস্ট আমল থেকে অনেক ছবির গ্যালারি ও দোকান চালু হয়।

           এরপর আমরা হাঁটতে হাঁটতে একটা বিশাল খোলা চারকোণা চক এর সামনে এলাম। সাড়ে আট হেক্টরের বেশি এলাকা নিয়ে প্লেস ডি লা কনকর্ড (Place  

প্লেস ডি লা কনকর্ড

de la Concorde) ফ্রান্সের সবচেয়ে বড় চক। তবে এই চক অনেক করুণ ইতিহাসের সাক্ষী। ১৭৮৯ সালে ফরাসি বিপ্লবের শুরুতে এখানের পঞ্চদশ লুইয়ের একটি স্ট্যাচু ভেঙে ফেলা হয়। এই চত্বরটার নাম পাল্টে রাখা হয় প্লেস ডি লা রেভোলিউশন। নতুন বিপ্লবী সরকার এখানে একটি গিলোটিন স্থাপন করে। ১৭৯২ সালে প্যারীতে প্রথম মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের জন্য এখানে গিলোটিন ব্যবহার করা শুরু হল। গিলোটিন আমরা সবাই জানি, হাড়িকাঠে গলা ঢুকিয়ে খাঁড়া দিয়ে বলি দেবার যান্ত্রিক সংস্করণ। রাজা ষোড়শ লুই ছিলেন ফ্রান্সের বংশ পরম্পরার শেষ রাজা। লোক হিসাবে তিনি খুব খারাপ ছিলেন না। কিন্তু রাজাই সর্বেসর্বা এই মনোভাব তাঁর ছিল এবং সেটাই তাঁর পতনের কারণ। রাজ্যের শাসনব্যবস্থায় তিনি বেশ কিছু ভাল সংস্কার করতে চেয়েছিলেন, যেমন সকলের কাছ থেকে আয়কর নিয়ে সর্বসাধারণের করভার লাঘব করা। কিন্তু অভিজাত শ্রেণি আর উচ্চপদস্থ ধর্মযাজকরা যারা কর দিত না তারা বাধা দেয়। রাজার নিজের লোকেরাও তাই। রাজা তখন এমন একটা কাজ করলেন যা তার আগে একশো পঁচাত্তর বছরে কোনও রাজা করেননি। তিনি একটা সভা ডাকলেন যার নাম এত্তা জেনেরো, মানে সাধারণ রাষ্ট্র। এই সভায় তিন রকমের সদস্য থাকত। অভিজাত শ্রেণি, উচ্চপদস্থ ধর্মযাজক আর সাধারণ শহরবাসী লোকের নির্বাচিত প্রতিনিধি যাঁরা একটা বিশেষ অঙ্কের বেশি কর দিতে পারতেন অর্থাৎ যাদের বুর্জোয়া বলা হত।

           রাজা এই এত্তা জেনেরো ডাকলেন এই মনে করে যে সাধারণ লোকের প্রতিনিধিরা অভিজাত শ্রেণির বিরুদ্ধে গিয়ে তাঁর সকলের উপর চাপানো কর নীতি সমর্থন করবে। তৃতীয় দলের লোকরা জানাল যে তারা রাজাকে সমর্থন করবে কিন্তু তার আগে ফরাসি দেশের একটা লিখিত সংবিধান তৈরি করতে হবে। রাজা তাতে রাজি নন কারণ তাঁকেও তবে সেই সংবিধান মেনে চলতে হবে আর ওনার সর্বেসর্বা নীতি তখন খাটবে না। কিন্তু বুর্জোয়ারা নাছোড়বান্দা। রাজা তখন বাধ্য হলেন মেনে নিতে। সাময়িকভাবে বিক্ষোভ কিছুটা কমলেও দেশের অর্থনৈতিক অবস্থা ষোড়শ লুই এর সময়ে সাংঘাতিক খারাপ হতে শুরু করল। গরিবদের প্রধান খাদ্য গমের রুটি। গমের দাম অসম্ভব বেড়ে গেল। দেখা দিল প্রচণ্ড অরাজকতা, লুঠতরাজ, খুনোখুনি, দুর্গ দখল, অস্ত্রাগার লুণ্ঠন প্রভৃতি। ‘সাম্য মৈত্রী আর স্বাধীনতা’, বিপ্লবের এই বাণী নিয়ে শোষিত জনগণ ঝাঁপিয়ে পড়ল অভিজাত শ্রেণির ওপর। তাদের প্রধান দাবি ছিল পেট ভরে খাবার।

            ৫ অক্টোবর ১৭৮৯ অনেক লোক, বিশেষত মহিলারা রাজা ষোড়শ লুই এর বাসস্থান, প্যারীর দক্ষিণে ভার্সাই প্রাসাদের সামনে সমবেত হয়েছিল খাদ্যের দাবি নিয়ে। প্রবাদ আছে যে লোকদের ‘রুটি চাই’ চিৎকার শুনে তাঁর স্ত্রী রানি মারি আন্তোয়ানেৎ নাকি বলেছিলেন যে রুটি না থাকলে কেক খায় না কেন?

           বিক্ষোভের ভয় দেখিয়ে রাজাকে বাধ্য করা হল জমিদারি প্রথা আর অভিজাত শ্রেণির বিশেষ সুবিধা তুলে দেবার জন্য আইন চালু করতে। রাজা বাধ্য হলেন প্যারী এসে থাকতে। নতুন সংবিধানে রাজার ক্ষমতা অনেক কমিয়ে দেওয়া হল। রাজ্য চালাতে লাগল বিপ্লবী সংগঠন। এই অবস্থায় রাজা সপরিবারে পালাতে গিয়ে ধরা পড়লেন। বন্দি করে রাখা হল তাঁদের। শুরু হল বিপ্লবের বীভৎসতা।

          

রবেস্পিয়েরের মূর্তি, কঁসিয়ার্জেরি

১৭৯৩ সালের ২১শে জানুয়ারি হাজার হাজার দর্শকের উল্লাসের মাঝে রাজা ষোড়শ লুইকে  এই গিলোটিনে চড়িয়ে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। তারপরে পালা আসে তাঁর স্ত্রী মারি আন্তোয়ানেৎ ও ছোট মেয়ে এলিজাবেথের। তারপরেই শুরু হল গিলোটিনের যথেচ্ছ ব্যবহার। আধুনিক রসায়নশাস্ত্রের জনক বলে পরিচিত এন্তনি ল্যাভোসিয়ের ও আরও অনেককে যেমন শার্লট কর্ডে, রোবেস্পিয়ের, লুই এন্তনি ও বহু বিশিষ্ট ব্যক্তিদের নির্বিচারে গিলোটিনে চাপানো হয়। ফরাসি বিপ্লবের ‘আতঙ্কের পর্যায়’ যাকে ‘টেরর পিরিয়ড’ বলে ইতিহাস চেনে, বিপ্লবের  সেই সূচনার সময় রাজনৈতিক অস্থিরতা, অরাজকতায় বহু মানুষকে বিপ্লবীদের ট্রাইবুনাল কোর্টে একতরফা বিচারের প্রহসন করে গিলোটিনে তোলা হয়েছিল। অভিজাত শ্রেণি তো বটেই, বিপ্লবীরা নিজেদের মধ্যে ঝগড়া করে বিপ্লবের নেতাদেরই গিলোটিনে চাপাল। দাঁতোঁ, রোবেস্পিয়ের, লাভোসিয়ের, এমনকি যার প্ররোচনায় বিপ্লবের সূত্রপাত সেই কামিই দেমুল্যাঁকেও প্রাণদণ্ড দেওয়া হল। সেই কালো ইতিহাস বর্ণনায় আমি যাচ্ছি না। সেই নৃশংস ইতিহাসের বুকে দাঁড়িয়ে হৃদস্পন্দন বেড়ে যেতে লাগল, গায়ে কাঁটা দিয়ে উঠছিল।

          

 ওবেলিস্ক

গিলোটিনের থেকে সরে এসে একটু এগিয়ে দেখি এই স্কোয়ারের মাঝখানে দাঁড়িয়ে আছে তিন হাজার তিনশ বছরের পুরানো তেইশ মিটার উঁচু ওবেলিস্ক স্তম্ভ। ওটা ফারাও দ্বিতীয় রামেসিস এর সময়ে তৈরি। ইজিপ্ট সরকারের উপহার হলুদ গ্রানাইট পাথরে প্রাচীন মিশরীয় ভাষায় (হায়ারোগ্লিফিক্স) খোদাই করা এই সুউচ্চ মনুমেন্টটি প্যারী এসে পৌঁছায় ১৮৩৩ সালে। মিশরীয় রাজা দ্বিতীয় রামেসিস এর সময়ের নানান কীর্তির কথা তাতে খোদাই করা আছে।

           এরপর আমরা এসে পড়লাম পৃথিবী বিখ্যাত প্রশস্ত রাজপথ শ্যঁজেলিজেতে।  প্লেস ডি লা কনকর্ড থেকে আর্ক দ্য ট্রয়ম্ফ পর্যন্ত প্রায় দু’কিলোমিটার লম্বা সত্তর মিটার চওড়া সুসজ্জিত রাস্তা। এর ধারে ধারে সাজানো ফুলের বাগান, দামি দামি সুসজ্জিত সব মণিহারী দোকান, দারুণ দারুণ বুটিক, আধুনিকতম ডিজাইনের বাড়ি, হোটেল, নাইটক্লাব ইত্যাদি। আমাদের মত শয়ে শয়ে দেশী বিদেশী পথচারী ওই পথের ধারের বুলেভার্ড দিয়ে হেঁটে চলেছে সারাদিন রাত বিরামহীনভাবে।

আর্ক দ্য ট্রয়ম্ফ

            আর্ক দ্য ট্রয়ম্ফ অর্থাৎ ‘বিজয়তোরণ’ নামে এই স্মৃতি সৌধটির নির্মাণ কাজ রাজা লুই ফিলিপের সময় শেষ হয়। এটি শ্যঁজেলিজে মহা রাস্তার পশ্চিম প্রান্তে এবং প্লাস দ্য লেতোয়ালের কেন্দ্রে, যেখানে প্যারীর বারোটি প্রধান রাস্তা এসে মিলেছে, সেখানে একান্ন মিটার উচ্চতা নিয়ে দাঁড়িয়ে আছে। পৃথিবীর বৃহত্তম এই আর্ক বা খিলানটি নেপোলিয়নের অস্ট্রিয়া বিজয়ের প্রতীক চিহ্ন। আমরা দুশো চুরাশিটা সিঁড়ি বেয়ে উপরে উঠে চারপাশের প্যারী নগরী দেখে অভিভূত। বৃত্তাকার আকারের প্যারী শহরের বারোটা প্রধান রাস্তার কেন্দ্রবিন্দুতে দাঁড়িয়ে এক অদ্ভুত অনুভূতি হল। অত ওপর থেকে দেখে মনে হচ্ছে পুরোটা একটা বিরাট মাপের শহরের ছবি দেখছি কোনো থ্রি ডি সিনেমা হলে। তলায় নেমে এসে দেখি  অনেক অজানা সৈনিকদের সমাধি রয়েছে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে নিহত ফরাসী সৈনিকদের স্মৃতির উদ্দেশ্যে শ্রদ্ধা জানাতে মাঝখানে প্রজ্বলিত করা আছে নানা রঙিন শিখার আগুন। প্রতিদিন এই সমাধিগুলোতে মালা দেওয়া হয় আর সন্ধ্যা সাড়ে ছটায় এই শিখা জ্বালানো হয়। সেদিন মনে হয় কোনো বিশেষ অতিথি এসেছিলেন, সেজন্য অনেক মানুষের ভিড় ছিল।

আর্ক দ্য ট্রয়ম্ফের উপর থেকে নিচের রাস্তা

       

বাড়ি ফেরার সময় আমরা অ্যাপার্টমেন্টের কাছের সুপার মার্কেট থেকে রাতে রান্নার আর পরের দিন সকালের ব্রেকফাস্টের খাবার কিনে আনলাম। পরের দিন সকালে জগৎবিখ্যাত ল্যুভের মিউজিয়ামের দিকে রওনা দিলাম।

           প্যারীর টিউব রেল পৃথিবীর মধ্যে অন্যতম শ্রেষ্ঠ। শহরের যে কোন জায়গার থেকে মিনিট দশেকের হাঁটা পথে কোনো না কোনো মেট্রো স্টেশন আছে। মাটির তলায় অন্তত চারটে লেভেলে ট্রেন চলছে এবং একবার টিকিট কেটে ঢুকে পড়তে পারলে যে কোনো লেভেলে যতবার খুশি গিয়ে যে কোনো স্টেশনে পৌঁছতে পারি। আমরা প্যারী পাসের সঙ্গে দেওয়া ম্যাপের সাহায্যে আর মোবাইলের জিপিএস-কে ভর করে নিজেরাই স্বচ্ছন্দে সব জায়গায় ভাল ভাবেই ঘুরেছি। খালি সুড়ঙ্গের মধ্যে জিপিএস ভাল কাজ করে না বলে আমরা আগেই যেখানে যাব তার লোকেশন দেখে ঠিক করে নিতাম কটা লেভেল অতিক্রম করতে হবে আর কোন লেভেলে কোথায় নামতে হবে। যাহোক আমরা সেদিন ল্যুভের যাবার জন্য একনম্বর লেভেল থেকে মেট্রো ধরে সবে তিন নম্বর লেভেলের জন্য সুড়ঙ্গের মধ্যে দিয়ে  যাচ্ছি, সেই সময়ে দেখি লোকজনের ছুটোছুটি।  রাস্তা বন্ধ করে দিয়েছে পুলিশ।  জানলাম তিন নম্বর লেভেলে সন্দেহজনক কিছু পাওয়া গেছে। তখন সকালবেলা, কাজের দিন। বুঝতেই পারছেন অবস্থাটা। সব অফিসযাত্রীদের সাথে আমাদেরও হুড়োহুড়ি লেগে গেল সুড়ঙ্গের বাইরে বের হবার জন্য। শেষে বিদেশে এসে প্রাণটা যাবে নাকি! ওপরে উঠে সোজা জিপিএস দেখে হাঁটা লাগলাম ল্যুভেরের দিকে।

           সেইন নদীর ডান তীরে ল্যুভের হল পৃথিবীর বৃহত্তম মিউজিয়ামের একটা। প্রাগৈতিহাসিক যুগ থেকে একবিংশ শতক পর্যন্ত মূল্যবান আটত্রিশ হাজার নিদর্শন এখানে রাখা আছে। মিউজিয়ামটি ল্যুভের প্রাসাদের মধ্যে যেটি ত্রয়োদশ শতাব্দীতে রাজা ফিলিপের সময় পর্যন্ত দুর্গ হিসাবে ব্যবহার করা হত। এক  তলায় ঘুরে দেখলে সেই দুর্গের অংশ এখনো চোখে পড়ে। এই মিউজিয়াম সম্পর্কে এত মানুষের এত লেখা আছে যে আমি আর বিশদ বিবরণে যাচ্ছি না। অল্প কয়েকটা সংগ্রহের কথা বলব।

          

কাঁচের উল্টো পিরামিড, ল্যুভের

ঢোকার মুখেই হাজার বর্গমিটার এলাকা জুড়ে প্রায় বাইশ মিটার উঁচু অভিনব একটি কাঁচের উল্টো পিরামিড আছে যেটা অসংখ্য ত্রিভুজ এবং রম্বস আকৃতির কাঁচের টুকরো দিয়ে তৈরি। ভেতরে ঢুকে এত অসংখ্য মূর্তি আর ছবি দেখেছি যে এতদিন পরে সেগুলোর সম্পর্কে লেখা সম্ভব নয়। মিশরীয় সভ্যতার যত নিদর্শন আছে এখানে,  মিশরেও হয়তো অত নেই। কত যে মমি আর স্ফিংস দেখেছি তা গুণে শেষ করতে পারিনি। ছোটবেলায় একটা ধাঁধা শুনেছি আমরা – কোন প্রাণী ছোটবেলায় চারপায়ে হাঁটে, যৌবনে দুপায়ে, আর বার্ধক্যে তিন পায়ে। এটা কিন্তু আমাদের জানা পৃথিবীর প্রাচীনতম ধাঁধার একটা। গ্রিক নাট্যকার সোফোক্লেসের নাটক ইডিপাস রেক্স-এ আছে থিবিস শহরের প্রবেশ পথ পাহারা দিত এক স্ফিংস। সে সবাইকে

স্ফিংস

 এই ধাঁধাটা জিজ্ঞাসা করত, আর বলতে না পারলেই খেয়ে ফেলত। স্ফিংস আমরা জানি মানুষমুখো সিংহ। উত্তরটা কী? আমি বলব না। আপনারা সবাই জানেন নিশ্চয়। ইডিপাসই প্রথম সঠিক উত্তর দেন, স্ফিংস আত্মহত্যা করে। ইডিপাস পরে থিবিসের রাজা হন। স্ফিংস প্রাচীন গ্রিক ও মিশরীয় সভ্যতার বুদ্ধিমত্তার প্রতীক। 

মিশরীয় লিপিকার

মিশরীয় গ্যালারিতে প্রাচীন লিপিকারের মূর্তি খুব বিখ্যাত। প্রমাণ সাইজের বসে থাকা মানুষের মূর্তিটা একদম জীবন্ত। অনুমান করা হয় এটা অন্তত সাড়ে চার হাজার বছরের পুরানো। ভাবতেই অবাক লাগে অত দিন আগে কোন লিপিকারের এমন জীবন্ত মূর্তি? কেই বা  বানিয়েছিল সেটাও অজানা। প্রাচীন কালে  মিশরের নীল নদের অববাহিকায় যখন প্রতি বছর বন্যা হত তখন নদীর দুকূল প্লাবিত হত। পরে জল সরে গেলে কার কতটা জমি হিসাব রাখা খুব দরকার হয়ে পড়েছিল। তখনকার দিনে লেখাপড়া চর্চা বিশেষ চালু হয়নি, ব্যতিক্রম ছিল পুরোহিত ও লিপিকাররা। লিপিকার জমির মাপ, খাদ্য শস্যের হিসাব, করের নথিপত্রের বিবরণ পুঙ্খানুপুঙ্ভাবে রাখত। এইসব হিসাব রাখার প্রয়োজনেই জ্যামিতির আবিষ্কার হয় মিশর দেশেই। কিছুটা ত্রিকোণমিতির আবিষ্কারও হয়েছিল। নীল নদের বন্যার হিসাব রাখার জন্য ক্যালেন্ডারের আবিষ্কারও হয় এখানে। প্রাচীন শিলালিপিতে চিত্রলিপির মাধ্যমে এইসব লিপিকররা সব তথ্য রাখত বলে তাদের পসার বেড়েছিল খুব। সব থেকে ভাল লিপিকররা ফারাওদের দরবারে উচ্চ সম্মান পেত।

আর্টেমিস (উপরে)
উইংড ভিকট্রি (নিচে

'ফোর ক্যাপটিভস'-এর দুটি

        প্রাচীন গ্রিক মূর্তির ভিতর আর্টিমিসের মূর্তিটির কথা মনে আছে। আর্টিমিস ছিল  গ্রিক দেবরাজ জিউসের অবৈধ কন্যা। কুমারীত্ব, শিকার, চাষবাস, পশুদের দেবী। আর্টিমিসের রোমান রূপ হল ডায়না।  মার্বেল পাথরের মাথাবিহীন ‘উইঙ্গড ভিকট্রির’ স্টাচু একটা ভাঙা জাহাজের অংশের মধ্যে দণ্ডায়মান। এরপর যে মূর্তিটির কথা বলব সেটার ছবি বহু শিল্পীর তুলিতে ফুটে উঠেছে বা মূর্তি বহু দেশে দেখা যায়। অনেকের লেখাতে আমরা তার কথা পাই। সেই হাত কাটা অর্ধ নগ্ন মহিলাটি হল দেবী ভেনাস। তবে এই সৌন্দর্যের দেবীর সঙ্গে সাক্ষাৎ হয়েছে আমার আগে রোমের ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়ামে। আর এবার দেখলাম ‘ভেনাস ডি মিলো’। এটা ১৮২০ সালে গ্রিসের খুব কাছে মিলোস দ্বীপে পাওয়া গিয়েছিল। দ্বীপের নাম অনুসারে নাম। সৌন্দর্যের জন্য এই দুটো ভেনাসই খুব বিখ্যাত। এক জায়গায় ব্রোঞ্জের ‘ফোর ক্যাপটিভস’ মূর্তিগুলিদারুণ লাগল। ফ্রান্সের রাজা চতুর্দশ লুইয়ের সময়ে ডাচদের সঙ্গে দীর্ঘদিন যুদ্ধের পর জয়লাভ করে ফ্রান্স ১৬৭৯ সালে। সেই বিজয়কে তুলে ধরতে চতুর্দশ লুইয়ের চারদিকে চারজন বন্দীর মূর্তি ফুটিয়ে তুলেছে চারটে পরাজিত দেশ স্পেন, ব্র্যান্ডেনবুর্গ, হল্যান্ড, এবং হোলি রোমান সাম্রাজ্যকে। তাদের মধ্যে চার রকম ভাব ফুটে উঠেছে- বিদ্রোহ, আশা, নৈরাশ্য ও দুঃখ।
         

ভেনাস ডি মিলো

ছবি দেখতে দেখতে আমরা ক্লান্ত হয়ে গেলেও অনেকক্ষণ ধরে যাকে খুঁজছিলাম তাকে দেখতে না পেয়ে মন খারাপ হয়ে গেল। তারপর অবশেষে তাকে পেলাম। কে বলুন দেখি? সে হল মোনালিসা। লিওনার্দো দ্য ভিঞ্চির আঁকা বহু চর্চিত, বহু আলোড়িত, বহুজন সমাদৃত পৃথিবী বিখ্যাত সেই তৈলচিত্র। ল্যুভেরের পটভূমিতে লেখা ড্যান ব্রাউনের থ্রিলার ‘দ্য ভিঞ্চি কোড’ একসময়ে বিপুল জনপ্রিয়তা পেয়েছিল। সেই থ্রিলারে আছে মোনালিসা এবং লিওনার্দো দ্যা ভিঞ্চির আঁকা আশপাশের আরও বেশ কিছু ছবির মধ্যে শিল্পী তাঁর গোপন ‘কোড’ রেখে গিয়েছিলেন। শুনেছিলাম দর্শকদের জন্য ‘দ্য ভিঞ্চি কোড’ নামে একটা বিশেষ টুরের ব্যবস্থা আছে যাতে শুধু ঐ ছবিগুলোই দেখানো হয়। (মোনালিসার ছবি নিশ্চয় দেওয়ার প্রয়োজন নেই।) ঘণ্টা তিনেক ল্যুভের ঘুরে দেখার পর আমার দম প্রায় শেষ। কিন্তু ফরাসী মডার্ন আর্ট গ্যালারী দেখতে চায় গৌতম। তাই আমাকে একতলার একটা একজিবিশন গ্যালারীতে বসিয়ে ছুটল ওপরে। কিন্তু প্রায় একঘণ্টা পেরিয়ে যাবার পরও গৌতম না ফেরায় আমার চিন্তা হতে লাগল। যোগাযোগ করারও উপায় নেই। কারণ ওখানকার চালু সিমকার্ড ভরা ফোন একটাই ছিল। সেটা সেই সময় আমার কাছে। প্রায় সোয়া একঘণ্টা পর যখন নামল তখন ফরাসী মডার্ন আর্ট না দেখেই ফিরল। ওটার সন্ধান ওখানকার কর্মরত গার্ডরাও দিতে পারেনি। অত বড় মিউজিয়ামে গৌতম নিজেই আসলে হারিয়ে গিয়েছিল। অনেক ঘোরাঘুরি করে তারপর আমাকে খুঁজে পেয়েছে।

           ল্যুভেরের নীচেই মেট্রো স্টেশন। আমরা সোজা চলে গেলাম আইফেল টাওয়ার। ১৮৮৯ সালে প্যারীতে ফরাসি বিপ্লবের শতবার্ষিকী উপলক্ষে এক বিশ্বমেলার আয়োজন করা হয়েছিল। তাতে একটি উঁচু মিনার তৈরি করার পরিকল্পনা হয় এবং এর জন্য একটা প্রতিযোগিতার আয়োজন করা হয়। সেখানে একশোরও বেশি নক্সা জমা পড়ে। গুস্তাভ আইফেল নামে একজন ইঞ্জিনিয়ারের নক্সাটি বাস্তবায়িত করার অনুমোদন পায়। কিন্তু কাজ শুরু হবার সময় অনেক শিল্পী সাহিত্যিক এই স্তম্ভ তৈরির বিপক্ষে আন্দোলন করেছিলেন। তাঁদের বক্তব্য ছিল যে প্যারীর সৌন্দর্য সৌধমালায়, সেখানে লোহালক্কড় দিয়ে বানানো একটা খাঁচার মতো মিনার অত্যন্ত বেমানান। এছাড়াও অত বিশাল উঁচু স্তম্ভটি মাটির তলায় বসে যেতে পারে বা যে কোনো দিন ভেঙে পড়তে পারে বলে প্রচার করা হল খবরের কাগজগুলোতে।

           কিন্তু ১৮৮৯ সালে এই ৩১৩ মিটার স্তম্ভটি যখন চালু হল তখন সেটা ভীষণ জনপ্রিয়তা পেল। গোড়ায় যাঁরা আপত্তি করেছিলেন তাঁরা অনেকেই মত বদলালেন। নাট্যকার আলেকজান্ডার দুমার ছেলে সংগীতকার শার্ল গুনো, যিনি প্রথমে প্রবল আপত্তি করেছিলেন তাঁকে একদিন একটা পিয়ানোসমেত উপরে উঠিয়ে বাজাতে নিয়ে  গেলেন আইফেল। আপোলিনেয়ার ওই স্তম্ভ নিয়ে একটা কবিতা  লিখলেন।  

আইফেল টাওয়ারের ঊপর থেকে তোলা নানা ছবি

অনেক শিল্পী ছবি আঁকলেন। মপাঁসা স্তম্ভের একটা রেস্তোরাঁয় মাঝে মাঝে খেতে যেতেন। তাঁকে যখন তাঁর বিরুদ্ধতার কথা স্মরণ করিয়ে দেওয়া হল তিনি নাকি বলেছিলেন যে ওখানে তাঁর খেতে আসার কারণ হচ্ছে যে ওইটাই হচ্ছে প্যারীর একমাত্র জায়গা যেখান থেকে ওই বিশ্রী জিনিসটা চোখে পড়ে না। সত্যি কথা বলতে কি আমাদেরও যে দারুণ লেগেছিল তা নয়। তবে ওই টাওয়ারে না উঠলে প্যারী দেখা অসম্পূর্ণ থেকে যেত। ওঠার আগে বিশাল লাইন দেখে আমরা লাঞ্চ সেরে নেব স্থির করলাম। লিফটে করে দুবার উঠলে তবে একদম টপে পৌঁছানো।

ওপরে উঠে প্যারী শহরের দৃশ্য অসাধারণ। কোন দিকে কোন দেশের অবস্থান সেটা চার্ট করে দেখানো আছে। অন্যদের মত আমরাও টাওয়ারের কোন দিকটায় ভারত খুঁজে নিলাম। ওপরে গুস্তাভ আইফেল ও তার মেয়ের মোমের মূর্তি আছে। নামার সময় মাঝপথে যেখানে লিফট পরিবর্তন করতে হয় সেখানে একটা কাঁচের প্লাটফর্ম আছে। সেখানে অনেকেই নেমে পড়ে। সেখানে কাঁচের ভেতর দিয়ে নিচটা দেখা যায়। আমাদেরও তাই ইচ্ছে ছিল। ভেবেছিলাম বাকি পথটা হেঁটে ফিরব। কিন্তু সময় কম থাকায় দুটো ধাপেই লিফটে করেই নামলাম। নামার সময় দেখলাম কিছু কিছু লোক টাওয়ারের মাঝখানের ঐ ঘসা কাঁচের ওপর শুয়ে পড়ে নিচটা দেখছে।

ব্রাসেলসে

    ওখান থেকে বেরিয়ে মেরি কুরির সমাধি যেখানে আছে সেই প্যান্থিয়নে যাবার ইচ্ছে গৌতমের ছিল। কিন্তু আমি খুব ক্লান্ত থাকায় তা আর হল না। পরের দিন আমাদের ব্রাসেলসের বাসযাত্রা। বিদায় প্যারী। ভার্সাই প্রাসাদ আমাদের আর যাওয়া হল না এ যাত্রায়। প্লেনের গণ্ডগোলে এডিনবার্গে একদিন বেশি থেকে যেতে হয়েছিল বলে প্যারী ট্রিপ তিনদিনের বদলে দুদিন। আমরা এই দুদিন সারাক্ষণ ঘুরে ঘুরে যতটা দেখেছি এর চেয়ে বেশি সম্ভবও হত না। ইউরোপ ভ্রমণের বাকি কটা দিন আমাদের ছেলে পাপান আমাদের সফর সঙ্গী ছিল। এবারের ইউরোপ ভ্রমণে প্রথম বারোদিন এত দ্রুত ঝাঁপতাল লয়ে কেটেছে যে বলতে পারি বেলজিয়ামের ব্রাসেলস হয়ে ছেলের কাছে জার্মানির বন শহর -- ওই নদিন কাটিয়েছি অত্যন্ত ধীর একতালের গতিতে, গড়িয়ে গড়িয়ে। সে বর্ণনায় যাব না। পৃথিবীশ্রেষ্ঠ ব্রাসেলসের কমিক মিউজিয়াম দেখার আর ওখানকার বিখ্যাত চকলেট খাবার সৌভাগ্য আমাদের হয়েছিল। ব্রাসেলসের মানুষের রসবোধের পরিচায়ক ব্রোঞ্জের ম্যানেকেন পিস মূর্তিও দেখেছি। 

মানেকিন পিস

কমিক মিউজিয়ামের নানা ছবি

           ছোট্ট বন শহরটা খুব আয়েশ করে ঘুরেছি। আমরা পাপানের বাড়ির কাছাকাছি একটা অ্যাপার্টমেন্টে সাতদিন ছিলাম। সারাদিন নিজেদের মত করে ঘুরতাম। আমাদের সঙ্গী ছিলেন সুস্মিতাদি। পাপানের পরিচিত একটি বাঙালি পরিবারের গৃহিণী। উনিও সানন্দে আপন দেশের লোককে পেয়ে আমাদের একদিন নেমন্তন্ন করে খাওয়ালেন আর শহরের দ্রষ্টব্যগুলো দেখালেন। প্রতিদিন ঘুরে আমরা বিকেলের দিকে পাপানের কাছে চলে যেতাম। রাইন নদী ওর বাসার থেকে দু মিনিটের পথ। আমরা নদীর ধারের অপরূপ প্রকৃতির কাছাকাছি অনেকটা সময় থাকতাম। তারপর ছেলের সঙ্গে গল্পগুজব করতে করতে তার হাতের রান্না করা খাবার খেয়ে অনেক রাতে হেঁটে নিজেদের ডেরায় ফিরতাম।

বিটোভেন

           ওখান থেকে ফেরত চলে আসার আগের দিনই বিটোভেনের জন্মস্থান দেখতে গিয়েছিলাম --বিশ্বের সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ সুরসম্রাট যাঁর তুলনা কেবলমাত্র মোজার্টের সঙ্গেই চলে। যে বাড়িতে বিশ্বের সর্বোত্তম সুরঝংকার তিনি একদিন তুলেছিলেন সেটি এখন জাদুঘরে পরিণত করা হয়েছে। এখানে আছে লাইব্রেরি, প্রকাশনা ও গবেষণা কেন্দ্র। ১৮২৭ সালে বিটোভেনের মৃত্যু, যদিও তিনি এই বাড়ি ছেড়ে গেছেন ১৭৭৪ সালে চারবছর বয়সে। বারবার হাতবদল হয়ে শেক্সপিয়ারের পুরানো বাড়ির মতো এও ভাঙার সম্ভাবনা দেখা দিয়েছিল। তখন একে বাঁচানোর জন্য একটা সংস্থা তৈরি হয়, তারাই ১৮৯৩ সাল থেকে এই বাড়ির মালিকানা নিয়েছে।

বিটোভেনের জন্মস্থান

           বাড়িটাতে রয়েছে বিটোভেনের মূর্তি, চিত্র, তাঁর ব্যবহার করা যন্ত্র, সঙ্গীতের পাণ্ডুলিপি।  যে ঘরটায় এই অমর সুরস্রষ্টার জন্ম, সেখানে অবশ্য প্রবেশাধিকার নেই, বাইরে থেকে দেখতে হল। পাশ্চাত্য সঙ্গীতপ্রেমীদের তীর্থক্ষেত্র এই বাড়ি দেখে মনটা কিন্তু বিষাদে ভরে গেল। শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে বিশ্বের শত কোটি মানুষকে সুরমুর্ছনার ইন্দ্রজালে যিনি আচ্ছন্ন করে রেখেছিলেন, খুব অল্প বয়সে শ্রবণ যন্ত্রের জটিল রোগে সম্পূর্ণ বধির হয়ে গিয়ে সেই সুরকারই কিনা তাঁর নিজের অনেক অমর সৃষ্টি কোনদিনই নিজের কানে শুনতে পাননি। ছোটবেলা থেকে বারবার শোনা তাঁর মন্ত্রমুগ্ধ করা সিম্ফনিগুলো যেন সেইদিন সন্ধ্যাবেলা রাইনের ধারে ঘুরে ঘুরে বাজছিল।

           এরপর ঘরে ফেরার পালা। ফ্রাঙ্কফুর্ট এয়ারপোর্ট থেকে প্লেন ধরব।  রাস্তায় রাইনের সঙ্গে লুকোচুরি খেলল ট্রেন। স্টেশনটা এয়ারপোর্টের মধ্যেই। যাওয়ার সময় মুম্বাই হয়ে গিয়েছিলাম, ফিরলাম আবু ধাবি হয়ে। আবার প্রতিদিনের কাজের চাপ, তার মধ্যে মনে পড়ে যায় পশ্চিম ইউরোপের সেই কটা দিন। পেয়েছি নতুন বন্ধু, দেখেছি অনেক কিছু, জেনেছি অনেক। (সমাপ্ত)

(প্রকাশঃ সৃষ্টির একুশ শতক পত্রিকা, আগস্ট ২০১৮, পরিমার্জিত)